Attente mélodique - Melodic expectation
Dans la cognition musicale et l'analyse musicale , l'étude de l' attente mélodique considère l'engagement des mécanismes prédictifs du cerveau en réponse à la musique. Par exemple, si l' octave partielle musicale ascendante "do-re-mi-fa-sol-la-ti -..." est entendue, les auditeurs familiers avec la musique occidentale auront une forte attente d'entendre ou de fournir une note de plus, " do ", pour terminer l'octave.
L'espérance mélodique peut être considérée au niveau esthésique , auquel cas l'accent est mis sur l'auditeur et sa réponse à la musique. Il peut être considéré au niveau neutre , auquel cas le focus passe sur le contenu musical réel, tel que les «notes imprimées elles-mêmes». Au niveau neutre, l'observateur peut considérer les implications logiques projetées sur des éléments futurs par des éléments passés ou dériver des observations statistiques à partir de la théorie de l' information .
Un concept aux multiples facettes
La notion d'attente mélodique a suscité l'existence d'un corpus d'études dans lequel les auteurs choisissent souvent de fournir leur propre terminologie au lieu d'utiliser celle de la littérature. Il en résulte un nombre important de termes différents qui pointent tous vers le phénomène de l'attente musicale:
- Anticipation
- Éveil
- Déduction
- Directionnalité
- Attente, attente, attente et attente en français
- Facilitation
- Implication / réalisation
- Implication (indépendante de la réalisation)
- Induction
- Inertie
- Force (s) musicale (s)
- Prévisibilité, prévisibilité et prédiction
- Résolution
- Tension / relâchement, tension / relaxation
- Clôture, qui peut être utilisée comme fin du processus d'attente, comme limite de groupe, ou comme les deux simultanément
L'attente peut également être trouvée mentionnée en relation avec des concepts issus du domaine de la théorie de l' information comme l' entropie . L'hybridation de la théorie de l'information et des sciences humaines aboutit à la naissance d'autres notions encore, en particulier des variations sur la notion d'entropie modifiée pour le besoin de description du contenu musical.
La prise en compte des attentes musicales peut être classée en quatre tendances.
- Une première tendance peut inclure des publications écrites dans les années 1950 par Meyer, Younblood et Krahenbuehl & Coons qui s'intéressent à l'objectivation et à la rationalisation des concepts d'excitation, d'incertitude ou de non-confirmation d'une prédiction utilisant la théorie de l'information.
- Une deuxième tendance peut concerner les publications plus récentes qui incluent un processus d'analyse musicale étape par étape au niveau neutre, comme la théorie générative de la musique tonale et le modèle d' implication-réalisation de Narmour .
- Une troisième tendance peut fournir des modèles quantitatifs basés sur des algorithmes informatiques, comme le modèle d'espérance mélodique de Margulis ou le modèle de tension musicale de Farbood.
- Une quatrième tendance peut regrouper des théories généralistes dont l'objectif ne se situe ni dans des processus pas à pas ni dans des opérations quantitatives, et peut inclure des éléments pertinents au niveau esthésique tels que la cognition et la neurophysiologie. Cela inclut les «forces musicales» de Larson et la théorie de l'espérance générale de Huron.
Leonard Meyer
Leonard Meyer de l' émotion et la signification en musique est le texte classique dans l' attente de la musique. Le point de départ de Meyer est la conviction que l'expérience de la musique (en tant qu'auditeur) est dérivée de ses émotions et de ses sentiments à propos de la musique, qui eux-mêmes sont fonction des relations au sein de la musique elle-même. Meyer écrit que les auditeurs apportent avec eux un vaste corpus d'expériences musicales qui, en écoutant une pièce, conditionne la réponse à cette pièce au fur et à mesure qu'elle se déroule. Meyer a fait valoir que le pouvoir évocateur de la musique découle de sa capacité à générer, suspendre, prolonger ou violer ces attentes.
Meyer modélise les attentes des auditeurs à deux niveaux. Sur le plan perceptif, Meyer s'appuie sur la psychologie de la Gestalt pour expliquer comment les auditeurs construisent des représentations mentales des phénomènes auditifs. Au-dessus de ce niveau perceptif brut, Meyer soutient que l'apprentissage façonne (et remodèle) ses attentes au fil du temps.
Théorie générative de la musique tonale
Modèle d'implication-réalisation
Le modèle d'implication-réalisation (IR) de Narmour (1992) est une formalisation détaillée basée sur les travaux de Meyer sur les attentes. Une différence fondamentale entre les modèles de Narmour et la plupart des théories de l'attente réside dans la conviction de l'auteur selon laquelle une véritable théorie devrait être formulée en des termes falsifiables. Selon Narmour, la connaissance préalable de l'attente musicale est trop basée sur les perceptions, l'introspection et l'intériorisation, qui posent des problèmes épistémologiques insolubles. La théorie se concentre sur la façon dont les intervalles implicatifs établissent des attentes pour certaines réalisations à suivre. Le modèle IR comprend deux facteurs principaux: la proximité et la direction. Lerdahl a étendu le système en développant un espace de hauteur tonale et en ajoutant un facteur de stabilité (basé sur les travaux antérieurs de Lerdahl ) et un facteur de mobilité.
Modèle System & Contrast de Bimbot et al.
Développé principalement à l' IRISA depuis 2011 par Frédéric Bimbot et Emmanuel Deruty, le modèle d'implication système & contraste ou S&C découle des deux hypothèses fondamentales qui sous-tendent le modèle IR. Il est enraciné dans la conviction de Narmour selon laquelle tout modèle d'attente doit être exprimé en termes logiques et falsifiables. Il fonctionne au niveau neutre et diffère du modèle IR à plusieurs égards:
- tandis que les deux hypothèses fondamentales de Narmour abordent les relations entre trois éléments, les hypothèses fondamentales conduisant au modèle S&C concernent les relations entre quatre éléments. Par conséquent, il peut être considéré comme plus directement adapté aux formes classiques de phrase et d' époque , ainsi qu'aux formes de musique populaire;
- tandis que le modèle IR de Narmour traite des relations unidimensionnelles, le modèle S&C inclut des relations sur deux dimensions potentiellement indépendantes;
- le modèle S&C peut englober tous les aspects du langage musical, pas seulement la structure mélodique.
Le modèle de l'attente mélodique de Margulis
Le modèle 2005 de Margulis étend encore le modèle IR. Tout d'abord, Margulis a ajouté un facteur d'attraction mélodique, issu de certaines œuvres de Lerdahl. Deuxièmement, alors que le modèle IR repose sur un seul intervalle (local) pour établir une implication (une attente), Margulis tente de modéliser une attente (locale) d'intervalle ainsi qu'une attente plus schématique (globale). Pour cela, Margulis s'appuie sur la théorie générative de la musique tonale de Lerdahl et Jackendoff pour fournir une réduction de la durée. A chaque niveau hiérarchique (une échelle de temps différente) de la réduction, Margulis applique son modèle. Ces différents niveaux d'analyse sont combinés par le biais d'un calcul de moyenne, chaque niveau étant pondéré en fonction des valeurs dérivées de la réduction de la durée. Enfin, le modèle de Margulis est explicite et réalisable, et produit des extrants quantitatifs. La sortie - l'attente mélodique à chaque instant - est une fonction unique du temps.
Le modèle de Margulis décrit trois types distincts de réactions de l'auditeur, chacun dérivé de la tension ressentie par l'auditeur :
- Surprise-Tension: inversement proportionnelle au degré d'espérance; se traduit par une intensité ou un dynamisme.
- Déni-Tension: proportionnelle à l'écart entre l'attente de l'événement le plus attendu et l'attente de l'événement réellement perçu; se traduit par le désir, la motivation, la volonté.
- Attente-Tension: proportionnelle au degré d'attente de l'événement le plus attendu (en d'autres termes, si l'auditeur n'avait aucune idée à quoi s'attendre ensuite, la tension d'attente serait faible); entraîne une tension ou un désir ardent.