Missa Hercules Dux Ferrariae - Missa Hercules Dux Ferrariae

La Missa Hercules dux Ferrariae est un cadre de l' Ordinaire de la Messe composé par Josquin des Prez , et dédié à Ercole d'Este I , duc de Ferrare . Le matériau source musical de la messe, le cantus firmus , est dérivé des lettres musicales du nom du duc, une technique appelée soggetto cavato .

Histoire

L'intérêt de la Missa Hercules Dux Ferrariae réside dans l'association de Josquin avec la cour de Ferrare . Cependant, il n'y a aucune trace d'une relation explicite ou formelle entre Josquin des Prez et le duc de Ferrare. Il y a cependant beaucoup à suggérer une relation informelle.

Le duc Ercole d'Este I de Ferrare a régné de 1471 à 1505. Ses réalisations pendant son règne sont significatives. La renaissance du théâtre classique à la cour a ouvert la voie à une «tradition vivante du théâtre profane qui a duré tout au long du XVIe siècle et qui est importante pour la préhistoire de l'opéra». Pendant son règne, l'architecte Biagio Rossetti agrandit la ville et construisit de nouvelles rues et palais faisant de Ferrara la première ville planifiée d'Europe. Ercole a négocié des mariages avantageux pour tous ses enfants avec d'autres dynasties et a maintenu une alliance politique stratégique avec la France . «Ce que nous pouvons appeler la politique de la culture à Ferrare sous Ercole émerge en partie de ses relations soigneusement calculées avec la papauté d'une part et la cour de France d'autre part. Quand on regarde le développement de la musique à Ferrare en son temps , les effets de cette double diplomatie sont évidents, et il devient clair pourquoi Ferrara, en tant qu'état client virtuel des intérêts politiques français en Italie , aurait dû être en mesure de s'élever au niveau d'un centre musical d'importance internationale au cours des trente-cinq années du règne d'Ercole. "

Duke Ercole était passionné de musique, une passion partagée par tous ses enfants. Le frère aîné d'Ercole, Leonello , avait également encouragé la musique pendant son règne de 1441-1450. Peu de temps après qu'Ercole a commencé son règne, il a pu obtenir une chapelle impressionnante de musiciens talentueux et elle est devenue l'une des plus grandes chapelles d'Europe à l'époque. Il a déployé des efforts extraordinaires pour attirer des chanteurs à Ferrare et les maintenir en service. Ses efforts allèrent même jusqu'à négocier avec le Pape le droit de conférer des bénéfices aux chanteurs lui-même.

Le principal concurrent du duc Ercole pour attirer le musicien était son ami, le duc Sforza de Milan, qui possédait également une chapelle impressionnante. Et, bien sûr, la chapelle du duc Sforza comprenait Josquin. C'est de cette amitié entre les deux ducs que Josquin a très probablement commencé sa relation informelle avec le duc de Ferrare. Après le pèlerinage de Josquin à Rome en août 1484, il n'y a aucune information sur ses allées et venues jusqu'en 1486. ​​De manière significative, le duc Antonio Sforza a visité le duc Ercole de Ferrare en 1480 pour une période prolongée de 18 mois. La suite du duc Antonio pour la visite comptait quelque 200 hommes, dont très probablement Josquin.

Bien qu'il ne soit pas officiellement documenté, il est probable que la Missa Hercules Dux Ferrariae ait été écrite pendant cette période. Parce que la vie de Josquin est si peu connue, il est difficile de placer ses œuvres dans une quelconque chronologie. Cependant, certains chercheurs, comme Patrick Macey, pensent que le style de la messe se réfère à cette période; d'autres proposent qu'il ait pu être écrit pendant la période 1503/1504, également pour des raisons stylistiques. En outre, le prédécesseur du duc Ercole, le duc Borso, a cherché à se glorifier par l'acquisition de titres, d'honneurs, de manuscrits rares et de portraits, y compris plusieurs fresques de lui-même et de sa cour. "Ercole cherchait évidemment un moyen d'assurer sa renommée mondiale qui concurrencerait celle de Borso mais éviterait la comparaison directe, et cela ... peut être la base de la glorification de son nom et de son rang qui est véhiculée d'une manière sans précédent dans Missa de Josquin Hercules Dux Ferrara. "

La relation de Josquin avec la cour semble avoir continué jusqu'à la mort du duc en 1505, bien que Josquin lui-même soit parti en 1504 pour fuir une épidémie de peste. Plusieurs documents soutiennent cette association continue, y compris une lettre de la cour française en 1501 au duc discutant des efforts de recrutement de Josquin en Flandre au nom du duc. En 1502, une lettre au duc de son secrétaire recommande l'embauche d'Isaac à la place de Josquin car Isaac est «capable de mieux s'entendre avec ses collègues et compose plus rapidement de nouvelles pièces. C'est vrai, Josquin compose mieux, mais il ne le fait que lorsque ça lui convient et pas quand on le lui demande. De plus, Josquin demande 200 ducats tandis qu'Isaac est content de 120 ». Le duc ignora la recommandation de son secrétaire et Josquin vint à Ferrare en 1503 et reçut le salaire de 200 ducat qu'il avait demandé, ce qui était le plus élevé qu'un maître de chapelle y ait jamais reçu.

Malheureusement, le séjour de Josquin à la cour de Ferrare fut de courte durée. L'année suivante, 1504, Josquin s'enfuit à Condé-sur-l'Escaut en France de la peste qui prit le remplaçant de Josquin, Obrecht , juste un an plus tard, à l'été 1505. Une fois de plus, on sait peu de choses sur la vie de Josquin pendant cette période. temps après son départ; cependant, il est probable que Josquin servit le roi Louis XII au moins jusqu'en 1515. Il resta à Condé jusqu'à sa mort en 1521.

Musique

La Missa Hercules Dux Ferrariae est significative en ce qu'elle n'est pas seulement l'exemple le plus célèbre d'un soggetto cavato , mais aussi le premier. Une partie du succès de la messe d'Hercule de Josquin est due au modèle de hauteur dérivé de son texte. Toutes les hauteurs sont fermement basées sur l'hexachord C, les hauteurs commencent et se terminent sur Ré la finale modale, la tessiture est petite et elles forment deux unités de quatre notes chacune avec des mouvements linéaires différents. Le premier est une oscillation par étapes, le second est un saut suivi d'un mouvement conjoint descendant.

En tant que première soggetto cavato, Hercules Mass de Josquin est rigide par rapport aux autres pièces de Josquin. Le style de composition est exclusivement polyphonique contrairement à certaines de ses autres pièces qui intègrent des passages homophoniques . La messe reste dans le même mode tout au long et son utilisation du cantus firmus est simple.

Il y a, cependant, quelques caractéristiques intéressantes dans son utilisation du cantus firmus. Le cantus firmus est répété trois fois dans presque toutes les sections de l'œuvre. Dans chaque cas, le cantus firmus commence sur le d final et se déplace vers le a confiné , puis vers le d final déplacé d'une octave . Le cantus firmus est presque exclusivement dans le ténor à quatre exceptions près, une fois au début de la messe dans le Kyrie à la soprano , une fois dans le Sanctus à l' alto et deux fois dans le superius dans la dernière section de l' Agnus Dei .

Josquin manipule le cantus firmus de deux manières différentes. Dans la dernière section du credo et la première section de l'Agnus Dei, Josquin rétrograde le cantus firmus. Dans les deux rétrogrades, Josquin inverse également l'ordre de la tessiture en commençant à l'octave finale, puis en passant à l'enceinte puis à la finale. L'autre altération du cantus firmus se produit dans la dernière section du credo et de l'Osanna dans laquelle Josquin diminue le cantus. Bien qu'intéressante, la rétrogradation et la diminution du cantus firmus n'étaient pas une technique de composition rare.

Les deux seules sections qui excluent le cantus firmus utilisent une autre technique de composition courante de l'époque, celle du canon . Dans la deuxième section du Sanctus, Josquin compose un canon en deux parties pour alto et basse . La basse commence le canon sur la finale avec l'alto entrant ensuite un tact sur le confinal. L'autre canon se produit dans la deuxième section de l'Agnus Dei. Ce canon en trois parties est composé pour soprano, alto et basse, bien que la tessiture de la basse le place dans la gamme ténor. Ce canon est commencé par l'alto suivi de la soprano quatre tacts plus tard, puis de la basse de même. Le canon altos commence sur la finale tandis que la soprano et la basse commencent à l'enceinte.

Pour avoir exprimé, Josquin a marqué la messe à quatre voix. Cependant, comme le ténor ne chante que le cantus firmus qui se produit moins de la moitié du temps, la masse est en réalité une masse à trois voix qui glisse parfois à quatre voix lorsque le cantus firmus entre. Cependant, pour des raisons climatiques, Josquin écrit la dernière section de l'Agnus Dei à six voix. De plus, comme mentionné ci-dessus, la soprano chante le cantus firmus deux fois en plus des trois fois que les ténors le chantent. Sans aucun doute, c'était pour souligner à nouveau le soggetto cavato et sa signification et rendre hommage au duc de Ferrare.

Les références

• Lewis Lockwood . «Josquin à Ferrara: nouveaux documents et lettres», Josquin des Prez, (Londres: Oxford University Press, 1976), 104-106.
• Lewis Lockwood . «Soggetto cavato», The New Grove Dictionary of Music and Musicians, (Londres: Macmillan, 2001), p. 620.
• Patrick Macey: "Josquin des Prez", Grove Music Online, éd. L. Macy (consulté le 10 octobre 2006), (accès par abonnement)

Remarques