Moustiques (roman) - Mosquitoes (novel)

Les moustiques
Les moustiquesNovel.jpg
Couverture de la première édition
Auteur William Faulkner
De campagne États-Unis
Langue Anglais
Éditeur Boni et Liveright, Inc.
Date de publication
1927
Des pages 349 pages

Mosquitoes est un roman satirique de l'auteur américain William Faulkner . Le livre a été publié pour la première fois en 1927 par la maison d'édition new-yorkaise Boni & Liveright et est le deuxième roman de l'auteur. Les sources se disputent quant à savoir si Faulkner a écrit Mosquitoes pendant son séjour à Paris, à partir de 1925 ou à Pascagoula, Mississippi à l'été 1926. Il est cependant largement admis que non seulement son cadre, mais aussi son contenu font clairement référence au personnel de Faulkner. implication dans la communauté créative de la Nouvelle-Orléans où il a passé du temps avant de s'installer en France.

La ville de la Nouvelle-Orléans et un yacht sur le lac Pontchartrain sont les deux principaux décors du roman. Début et fin dans la ville, l'histoire suit un casting diversifié d'artistes, d'esthètes et d'adolescents alors qu'ils se lancent pour une excursion de quatre jours à bord du yacht à moteur, le Nausikaa , appartenant à un riche mécène des arts.

Le roman est organisé en six sections: un prologue qui présente les personnages, quatre sections du corps dont chacune documente une journée de voyage en yacht heure par heure, et un épilogue qui renvoie les personnages, modifiés ou inchangés, à leur vie. le bateau.

Terrain

Prologue

Mosquitoes ouvre dans l'appartement de l'un des personnages principaux de l'histoire, un sculpteur réservé et dévoué nommé Gordon. Ernest Talliaferro, un ami de l'artiste, le rejoint dans l'appartement, regardant attentivement le Gordon ciseler une sculpture. Talliaferro engage le sculpteur dans une «conversation» largement unilatérale sur ses capacités avec les femmes. L'artiste travaille autour du bavard Talliaferro, acceptant indifféremment chaque réclamation et question, mais refuse l'offre d'assister à une excursion en bateau évidemment susmentionnée organisée par la riche Mme Maurier.

En quittant l'appartement chercher une bouteille de lait pour Gordon, il rencontre Mme Maurier, l'hôtesse du prochain voyage de plaisance, qui est accompagnée de sa nièce, Pat. Un retour rapide à l'appartement de Gordon suit où Mme Maurier lui propose personnellement de se joindre à l'excursion de plaisance. Bien que Gordon conserve une aura distante et désintéressée, il devient évident à travers les passages de conscience qui suivent qu'il est en désaccord avec lui-même à cause de son attirance soudaine pour Pat qui change d'avis sur le voyage.

Lorsque Talliaferro prend congé de Gordon et des femmes, son chemin à travers la ville et les chemins d'autres personnages qui divergent dans son sillage servent à présenter la communauté artistique aux multiples facettes de la Nouvelle-Orléans autour de laquelle l'intrigue se concentre. Lors d'un dîner qui suit, la visite de Talliaferro avec Gordon, les conversations sur l'art qui s'ensuivent ainsi que les tensions sexuelles qui sont évoquées dans les interactions de Talliaferro, Julius Kaufmann et Dawson Fairchild ont préparé le terrain pour les interactions et les thèmes qui en découlent. typifier le reste du roman.

Le premier jour

La deuxième section s'ouvre alors que Mme Maurier accueille tous ses invités sur le Nausikaa . La distribution des personnages présents est diversifiée et est typologiquement divisée en artistes, non-artistes et jeunes. Bien que cela fournisse au début une base chronologique aux activités que Mme Maurier a prévues pour ses invités, il devient évident que ses invités, en particulier les hommes, sont incontrôlables et plus intéressés à boire du whisky dans leur chambre tout en bavardant sur les femmes et en discutant. l'art, que de participer à toute activité qu'elle propose. La première journée sur le yacht se termine par un cliffhanger mineur lorsque M. Talliaferro fait savoir qu'il a ses vues sur l'une des femmes sur le navire, mais ne prononce son nom qu'à huis clos.

Le deuxième jour

Au cours de la deuxième journée, les activités sur le bateau prennent encore plus de recul pour le développement des personnages et leurs interactions les uns avec les autres. Des conversations similaires entre les hommes autour d'un verre se poursuivent, mais le deuxième jour du voyage est largement défini par des interactions entre des paires de personnages qui se traduisent par une tension sexuelle malavisée qui se développe entre eux. Les avances de Mme Jameson sur Pete, par exemple, passent inaperçues ou ne sont pas réciproques du jeune homme. De même, l'intérêt de M. Talliaferro pour Jenny grandit, même si comme c'est toujours le cas avec lui, il n'est pas en mesure de réaliser une relation avec la fille. Mme Maurier partage la déception de l'amour non partagé alors qu'elle regarde tous les hommes sur le bateau faon au-dessus de Jenny et Pat. Ces deux sujets au regard masculin partagent leur propre brève interaction sexuellement chargée alors qu'ils sont couchés ensemble dans la pièce qu'ils partagent. Les seuls sentiments ouvertement réciproques qui semblent se développer au cours de la journée sont entre Pat et l'intendant nerveux, David West, qu'elle va rencontrer pour une baignade de minuit après sa rencontre intime avec Jenny. Deux scènes diamétralement opposées concluent le chapitre alors que David West et Pat reviennent dans la joie juvénile d'une baignade de minuit au large du bateau maintenant bloqué, tandis que Mme Maurer est allongée dans son lit en sanglotant dans sa solitude.

Le troisième jour

Le troisième jour sur le yacht commence alors que Pat et David décident de quitter le bateau et de s'enfuir vers la ville de Mandeville . Le chapitre va et vient entre les personnages sur le bateau et Pat et David alors qu'ils se frayent un chemin à travers un marais apparemment sans fin jusqu'à leur destination prévue. Les avances sexuelles et les discussions artistiques se poursuivent entre les personnages du bateau. Le changement le plus notable de ce chapitre est le rôle dominant que Mme Wiseman vient de jouer à la fois dans ses exploits sexuels et dans sa démonstration d'intelligence. L'intérêt de Mme Wiseman pour Jenny est évident dans son regard toujours présent sur la fille. Avant ce chapitre, des conversations sur les mérites de la production artistique avaient lieu presque exclusivement parmi les passagers masculins du bateau, mais maintenant, après son regard révélé sur Jenny, Mme Wiseman occupe une place forte dans un débat entre Fairchild, Julius et Mark Frost. Mme Maurier est également présente, mais ses pensées idéalistes sur «l'art de vivre» sont à peine entendues.

De plus en plus fatigués de parler, de s'asseoir et de manger, les passagers du bateau se réunissent pour essayer de tirer le bateau d'où il est bloqué. Leur lutte pour libérer le bateau est reflétée par la lutte de Pat et David pour survivre alors qu'ils continuent à marcher péniblement, déshydratés à travers le marais. À défaut de libérer le bateau, les personnages retournent au yacht et le bref sursis des explorations de la sexualité et de l'art se termine. Ces thèmes principaux reviennent rapidement alors que Mme Wiseman embrasse Jenny et que le reste des hommes recommence à boire et à parler. Pat et David reviennent bientôt et tout revient à la normale à la fin de la journée.

Le quatrième jour

Le quatrième jour s'ouvre et David est reparti à la recherche d'un meilleur travail. L'excitation du troisième jour a disparu. Le bateau est toujours bloqué et personne ne sait où Gordon est parti. Finalement, le même homme qui a ramené Pat et David ramène également Gordon et tout le monde est à nouveau comptabilisé. Avec David à l'écart, Gordon a enfin la chance d'explorer son attirance pour Pat qui l'a amené au voyage en bateau en premier lieu. Ils entrent dans une dispute qui se termine de manière inhabituelle avec lui la fessée comme un enfant. Par la suite cependant, elle se couche dans ses bras et ils apprennent à se connaître. Le remorqueur vient et libère le yacht bloqué et tout le monde, y compris Gordon, passe la soirée à danser. M. Talliaferro est victime d'un truc de Fairchild et Julius qui le conduit dans une pièce qu'il pense être la chambre de Jenny mais qui est en fait la chambre de Mme Maurier, à qui il est apparemment fiancé.

Épilogue

L'épilogue suit les passagers du Nausikaa sur la terre ferme et retourne dans leur vie individuelle, rattrapant de nombreux détails. Jenny et Pete retournent dans leurs familles. Le major Ayers assiste à une réunion pour proposer une invention de sels digestifs qui ne cesse de mentionner tout au long de l'histoire. Mark Frost et Mme Jameson, les deux artistes sans imagination, trouvent l'amour l'un dans l'autre et entament une relation. Gordon, Julius et Fairchild ont une dernière discussion sur l'art et Gordon révèle qu'il est passé du travail du marbre à l'argile et en a façonné une ressemblance avec Mme Maurier, très éloignée de son obsession artistique antérieure de représenter le jeune nu féminin qui il a travaillé au début du livre. Dans la dernière section, M. Talliaferro rend visite à Fairchild, encore une fois affligé par son incompétence avec les femmes. De retour chez lui, Talliaferro en vient à ce qu'il pense être une révélation sur la façon dont il peut avoir plus de succès avec les femmes. Le roman se termine alors qu'il tente d'appeler Fairchild, mais à l'autre bout, il n'y a que l'opérateur, qui dit sarcastiquement "Dis-leur, grand garçon, traite-les durement."

Personnages

Personnages principaux

  • Ernest Talliaferro est un veuf de 38 ans de huit ans qui est enraciné dans la communauté artistique de la Nouvelle-Orléans, mais n'est pas un artiste lui-même. Son personnage entier est une construction calculée, ayant changé son nom de "Tarver" et parlant même avec un cockney affecté qu'il a ramassé une fois lors d'un bref voyage en Europe. Il travaille comme acheteur en gros de vêtements pour femmes, une profession qui le porte à croire qu'il a une connaissance approfondie des désirs et des besoins des femmes. Jamais incertain de lui-même et de ses capacités avec le sexe opposé, cependant, il passe une grande partie du livre à parler ou à tenter de façon comique de favoriser des relations qui ne se concrétisent jamais.
  • Gordon est un sculpteur grand, musclé, arrogant et souvent déconnecté socialement qui ne se consacre qu'à son travail. Son personnage est considéré par les critiques comme représentant l'idée de Faulkner d'un «véritable artiste».
  • Dawson Fairchild est un romancier établi de la Nouvelle-Orléans originaire de l'Ohio. Extraordinaire, sympathique et plein d'opinions qu'il n'a pas peur de partager, il remplit une typologie d'artiste opposée à celle de Gordon. Son personnage est considéré comme une représentation satirique du romancier Sherwood Anderson , l'un des mentors de Faulkner au début de sa carrière (pour plus d'informations sur ce lien, voir ci-dessous - Les moustiques et ses fondations historiques dans la vie de Faulkner ).
  • Julius Kauffman est critique d'art et frère du poète Eva Kaufmann Wiseman. Il est désigné tout au long du livre sous le nom de "Julius" ou "the Semitic Man" et est sans cesse engagé dans des discussions sur la valeur de l'art avec Dawson Fairchild, dénonçant souvent l'art comme une "pâle comparaison avec l'expérience de la vie réelle".
  • Mme Patricia Maurier est une veuve riche et vieillissante qui anime l'excursion en bateau de quatre jours qui prépare le terrain pour la plus grande partie du livre. Représentée comme une patronne des arts, son intérêt pour la communauté artistique est autoritaire à un point tel qu'il semble presque une dissimulation forcée d'autres insécurités tacites. Au fur et à mesure que l'histoire avance, il devient clair qu'elle, comme M. Talliaferro, cherche constamment l'amour, mais ne le trouve jamais.
  • Patricia "Pat" Robyn est la nièce de Mme Maurier et la sœur jumelle de Josh. Elle se caractérise par sa passion juvénile pour la vie et sa nature toujours curieuse. Son corps androgyne et jeune devient un objet de désir à la fois masculin et féminin tout au long du livre, en particulier pour Gordon.
  • Theodore «Josh» Robyn est le neveu de Mme Maurier et le frère jumeau de Pat et sera à Yale dans l'année à venir. Tout comme Gordon, Josh est un personnage réservé dans le livre qui, bien qu'il ne soit pas considéré parmi les artistes du groupe, est le seul personnage qui réalise un travail de création physique sur le navire, toujours préoccupé par la fabrication d'une pipe à partir d'un cylindre de bois. .
  • Eva Kauffman Wiseman est une poète lesbienne et sœur de Julius Kaufmann II. Entre sa soif pour la jeunesse de Jenny et ses contributions uniques et perspicaces aux discussions artistiques principalement masculines, Wiseman joue un rôle de premier plan dans l'exploration du roman des rôles de genre et de la sexualité.
  • Mark Frost est un jeune poète décharné qui rejoint le groupe sur la Nausikaa . Autoproclamé comme le meilleur poète de la Nouvelle-Orléans mais paresseux et désengagé, il fait peu pour être à la hauteur de ce titre.
  • Dorothy Jameson est une peintre de natures mortes insipides, et est tout aussi peu prolifique dans son métier que Mark Frost l'est dans le sien. Ils représentent leurs homologues, fiers artistes autoproclamés qui ne sont en réalité que de simples suspensions aux artistes productifs représentés par Gordon et Fairchild.
  • Le major Ayers est un homme d'affaires britannique à bord du Nausikaa.
  • Geneviève "Jenny" Steinbauer est une jeune fille que Patricia rencontre en ville et invite à l'excursion de dernière minute. Elle, comme Pat, devient un objet de désir sexuel pour divers personnages tout au long du livre.
  • Pete Ginotta est le petit ami de Jenny. Bien que Mme Jameson montre une attirance physique pour Pete dès le début, il remplit principalement un rôle d'arrière-plan avec peu de personnalité sur le bateau, ce n'est qu'à l'épilogue que son histoire est expliquée. Il vient d'une famille italienne simple qui a connu une ascension «à la phénix» vers le succès dans le secteur de la restauration.
  • David West est l'intendant à bord du Nausikaa . Appelé tout au long du livre «l'intendant» ou «David», son personnage passe inaperçu dans le livre jusqu'à ce que Pat le reconnaisse. Il assume un rôle plus important dans le livre quand lui et Pat s'enfuient, jetant leur dévolu sur la ville voisine de Mandeville mais n'atteignant aucune destination avant que la déshydratation ne les oblige à retourner au bateau.

Personnages secondaires

  • Faulkner a une apparition célèbre dans l'histoire dans une conversation entre Jenny et Pat en tant qu '"homme drôle" qu'elle a rencontré une fois qui prétendait être un "menteur de profession" qui gagnait beaucoup d'argent en le faisant.
  • Henry "Hank" Robyn est le père de Pat et Josh Robyn.
  • Joe Ginotta est le frère de Pete Ginotta qui n'entre dans l'histoire qu'à la fin lorsque Pete rentre chez lui.
  • Mme Ginotta est la mère de Pete Ginotta. Elle apparaît également en premier dans l'épilogue lorsque Pete rentre à la maison.

Les moustiques et leurs fondements historiques dans la vie de Faulkner

L'inspiration pour les moustiques a été attribuée à une excursion de plaisance spécifique dans la vie de Faulkner qui a eu lieu en avril 1925 sur le lac Pontchartrain. Les participants étaient des membres de la communauté artistique réelle de la Nouvelle-Orléans et comprenaient l'artiste William Spratling , le romancier Hamilton Basso et le romancier et nouvelliste Sherwood Anderson .

Bien que les parallèles entre ce voyage et celui fictif documenté dans Mosquitoes montrent clairement qu'il a inspiré le décor du roman, de nombreux critiques et lecteurs de Faulkner ont en outre noté que les références directes à la vie de Faulkner ne s'arrêtent pas là. Le personnage de Dawson Fairchild, par exemple, est connu pour être un portrait satirique de son mentor Sherwood Anderson et est cité pour être la raison de sa brouille avec Faulkner.

Suppressions textuelles importantes par l'éditeur

Bien que n'étant pas considérée comme une histoire extrêmement cohérente, dans la lecture de Mosquitoes , la disjonction textuelle est particulièrement évidente dans quelques sections. Cela est dû aux quatre modifications importantes de Boni & Liveright en 1927 avant la publication du livre. Comme discuté ci-dessous dans la section "Principaux thèmes", le sexe et la sexualité jouent un rôle important dans les discussions et les interactions des personnages de Mosquitoes . Bien que le livre, dans sa forme publiée, explore diverses scènes et notions érotiques, y compris le lesbianisme, quatre sections principales ont été coupées du livre et ne survivent maintenant que dans le manuscrit original de Faulkner conservé par la bibliothèque Alderman de l'Université de Virginie. L'érudit Faulkner Minrose Gwin suggère que l'éditeur a tracé la ligne de ces quatre scènes en raison de leurs explorations explicites de l'homoérotisme. Là où il y a de nombreux exemples de sentiments et d'actions implicites homoérotiques, et plus spécifiquement lesbiennes, ces scènes excisées ont très probablement poussé les étalages tabous de la sexualité trop loin pour être publiées dans les années 1920.

Thèmes majeurs

L'organisation heure par heure et jour après jour des coupes corporelles du roman suggère, tant dans la forme que dans la fonction, la nature des journées passées sur le bateau de croisière, largement répétitives et banales. En ancrant les activités répétitives des personnages dans des divisions temporelles concrètes, Faulkner structure ce qui pourrait autrement sembler être un flux sans fin de conversation et d'interaction entre diverses combinaisons de passagers du yacht.

Ce système structurel volontairement banal oblige également le bateau et les préoccupations banales des passagers (nager, danser, manger, etc.) à devenir une scène et des accessoires qui remplissent la fonction principale des personnages de "becs à peine voilés [qui] fonctionnent comme des dispositifs rhétoriques. "grâce auquel Faulkner est capable de résoudre des problèmes majeurs qu'il a du mal à comprendre dans sa propre vie. Il le fait en habitant les différentes personnalités des personnages pour aborder ces thèmes soit par leurs discussions ouvertes, soit par leurs pensées cachées. Quelle que soit la manière dont les personnages explorent les thèmes, les lecteurs y ont accès en raison du style de narration omniscient à la troisième personne utilisé par Faulkner.

Bien que de nombreux points de vue sur la culture contemporaine du sud américain des années 1920 puissent être tirés des références culturelles sans fin dans l'écriture de Faulkner, deux thèmes majeurs se manifestent dans le texte et sont explorés à la fois individuellement et en termes de relation l'un avec l'autre. Ce sont les explorations de Faulkner sur le sexe et la sexualité, ainsi que sur le rôle sociétal de l'artiste.

Sexe et sexualité

La première ligne de Mosquitoes , où Talliaferro discute de manière comique des prouesses de son «instinct sexuel», introduit immédiatement des discussions et des allusions au sexe et à la sexualité en tant que thème qui joue un rôle important dans les interactions et les conversations entre les personnages du roman. En piégeant essentiellement ses personnages sur le Nausikaa pendant une grande partie du livre, Faulkner établit un moyen d'explorer une grande variété de relations sexuelles ainsi qu'une façon de remettre en question les rôles de genre hétérosexuels. En raison de leur prédominance dans le livre publié ainsi que des parties les plus explicites du livre excisées avant la publication, de nombreux chercheurs ont avancé des points de vue sur les raisons pour lesquelles le sexe et la sexualité jouent un rôle si important dans le roman. Certains attribuent ces explorations à une simple documentation poétique des différents types de personnages dont il a été témoin pendant son séjour dans la communauté bohème de la Nouvelle-Orléans, un «site de mascarade sexuelle flamboyante et d'activités de toutes sortes». Des chercheurs comme Minrose Gwin, cependant, pensent que cette exploration avait un lien plus profond avec les expériences personnelles de Faulkner, arguant qu'il souhaitait remettre en question les normes hétérosexuelles culturellement obligatoires auxquelles on s'attendait à ce que l'on attribue. Faulkner décompose ces normes, mettant en conversation non seulement l'homosexualité féminine, mais peut-être plus important encore des représentations de rôles ambiguës androgynes de personnages qui pourraient servir à favoriser plus de discussions sur le sujet que le choc que les représentations directes de l'homosexualité féminine ont probablement causé. Ces rôles ont été particulièrement remplis par Pat, avec son corps androgyne et jeune et son orientation sexuelle floue, ainsi que par le rôle masculin assumé par Eva Wiseman dans de nombreuses discussions autour de la pratique artistique.

Le rôle sociétal de l'artiste

Associée à, et apparemment inséparable de, l'exploration de la sexualité par Faulkner est sa tentative de se concentrer sur les rôles de l'art et de «l'artiste» dans la société. Bien que souvent assombri par les conversations interminables de peu de valeur entre les personnages non dédiés à l'art, il est évident que Faulkner tente d'utiliser les moustiques pour déterminer ce que signifie être un artiste. Bien que de nombreux artistes apparaissent dans le roman, la représentation fréquente du trio Gordon-Julius-Fairchild montre clairement que ces personnages sont au centre de l'examen du roman sur le rôle de l'artiste. Combiné aux discussions sur le sexe et la sexualité, le lecteur note que chacun de ces hommes commence le roman en habitant des manières très distinctes et disparates d'interagir avec le monde créatif: l'artiste calme et égocentrique, le critique cynique et l'auteur bavard respectivement. Au fur et à mesure que le roman progresse, des changements mineurs sont observés dans chacun de ces personnages, et à leur retour du voyage de plaisance, les seuls artistes respectables sont ceux qui ont changé, devenant plus similaires les uns aux autres tout au long du voyage. Ces changements marquent la vision plus fine de Faulkner de déterminer ce que signifie être un artiste, à la fois dédié à son travail, critique de ses capacités et engagé dans le monde extérieur à son écriture.

Réponse critique

Les moustiques n'ont pas reçu de réponse critique notable au moment de sa publication, mais à la suite de l'ascension de Faulkner à une place de choix dans la littérature américaine, le livre a recueilli un nombre important de critiques, d'interprétations et d'analyses.

À quelques exceptions près, les critiques de Faulkner considèrent Mosquitoes comme son œuvre la plus faible et aussi la plus imitative, citant son utilisation des styles littéraires d' Aldous Huxley , TS Eliot et James Joyce . Suite à cette observation des qualités imitatives de Mosquitoes , le livre a également été considéré par beaucoup comme représentant une période de la vie de Faulkner où il commence à cultiver, mais pas encore avec succès, le style littéraire personnel pour lequel il devient plus tard célèbre. Les critiques citent sa préoccupation pour les thèmes discutés ci-dessus, sur lesquels il avait tenté de travailler avant Mosquitoes dans quelques œuvres non publiées, comme les principales distractions de sa capacité à perfectionner son propre style au cours de cette période.

Une position unique sur les moustiques autrement largement décriés est favorisée par Kenneth Hepburn dans son article de 1971 "Les moustiques de Faulkner : un tournant poétique". Bien qu'il s'assure de prétendre qu'il ne plaide pas pour la "réévaluation de Mosquitoes comme un travail de grande qualité", il soutient qu'il a beaucoup plus de mérite qu'il n'est autrement largement attribué par les universitaires. En se concentrant sur deux sections de l'épilogue du roman, Hepburn soutient qu'au lieu d'une déclaration confuse et peu concluante sur le rôle de l'artiste dans la société, les actions finales de Gordon, Julius et Fairchild, représentent chacune des parties d'un tout qui doit être lu ensemble pour comprendre la conclusion ultime de Faulkner sur ce que devrait être un artiste. Hepburn va dans ce sens en amenant sa conclusion finale qu'en raison de cette exploration et de cette conclusion confortable éventuelle sur le rôle de l'artiste, Mosquitoes a permis à Faulkner de se libérer de sa tentative de remplir le rôle du «poète idéalisé» et de devenir le sien en tant que grand auteur américain.

Une autre interprétation particulièrement positive du roman est proposée par Ted Atkinson dans son article de 2001 «Les moustiques de Faulkner : une histoire culturelle». Comme Hepburn, son argument n'essaie pas de pousser le roman à être acclamé comme une grande œuvre littéraire, mais plaide plutôt pour sa prévoyance dans les discussions croissantes sur la politique culturelle à l'époque.

Bibliographie

Sources référencées lors de la rédaction de cette page

  • Atkinson, Ted. «Idéologie esthétique chez les moustiques de Faulkner : une histoire culturelle». Journal Faulkner 17 (2001). 3-18. ProQuest.
  • Bassett, John Earl. «Les moustiques de Faulkner : vers une image de soi de l'artiste». The Southern Literary Journal 12 (printemps 1980): 49-64. JSTOR.
  • Bassett, John Earl. William Faulkner: Une bibliographie annotée de la critique depuis 1988 . Lanham, MD: Scarecrow Press, Inc. 2009.
  • Dunlap, Mary M., «Sex and the Artist in Mosquitoes Mississippi Quarterly 22 (été 1969) 190-206. ProQuest.
  • Faulkner, William. Les moustiques . New York: Boni et Liveright, 1927.
  • Gwin, Minrose C. "Ernest aimait-il Gordon?" In Faulkner and Gender , édité par Donald M. Kartiganer et Ann J. Abadie, 121-144. Jackson, MS: Presses universitaires du Mississippi, 1996.
  • Hepburn, Kenneth Wm .. "Les moustiques : un tournant poétique." Twentieth Century Literature 17 (janvier 1971): 19-28. JSTOR.
  • McDowell, Edwin. «Faulkner Manuscript is Bought», New York Times , 10 octobre 1987. Consulté le 12 mai 2012. ProQuest.
  • Millgate, Michael. La réalisation de William Faulkner . New York: Millésime, 1963.
  • Personne, James E. Jr., «Quest for Community». Revue nationale (24 avril 2006). 58-59. ProQuest.

Autres sources à consulter

Pour une liste plus exhaustive des commentaires et critiques publiés sur les moustiques de Faulkner, consultez William Faulkner de John E. Bassett : An Annotated Bibliography of Criticism since 1988 ( ISBN   978-0-8108-6741-3 ).

Les références

Liens externes