Paul George Konody - Paul George Konody

Paul George Konody
Portrait de Paul George Konody.jpg
Portrait par William Roberts , 1920
Né 1872
Budapest
Décédés 30 novembre 1933 (30/11/1933) (entre 60 et 61 ans)
Occupation Critique d'art

Paul George Konody ( 1872-30 novembre 1933) était un critique d'art et historien d' origine hongroise basé à Londres , qui écrivit pour plusieurs journaux londoniens, ainsi que de nombreux livres et articles sur des artistes et des collections de renom, avec un accent sur le Renaissance. Expert reconnu de l ' art de la Renaissance , il a été loué pour son évaluation des revendications d' authenticité des œuvres de cette période, réfutant correctement l 'affirmation de Wilhelm von Bode selon laquelle un buste de Flore a été sculpté par Léonard de Vinci . Pendant la Première Guerre mondiale , Konody s'est intéressé à la représentation de la guerre dans les arts et a dirigé un effort pour commémorer la participation canadienne à cette guerre .

Jeunesse

Konody est né à Budapest , en Hongrie, en 1872. Il a fait ses études à Vienne et, en 1889, a émigré au Royaume-Uni , s'installant à Londres .

Carrière

Rédaction précoce et opinions

Konody était le critique d'art pour The Daily Mail et The Observer , écrivant pour ce dernier jusqu'à sa mort. Il fut également l'éditeur de The Artist de 1900 à 1902 et écrivit de nombreux articles pour l' Encyclopædia Britannica et le Dictionary of National Biography . Il était un maître de la Junior Art Worker's Guild de 1903 à 1904. Il a écrit des volumes sur Walter Crane et Diego Velázquez en 1902 et 1903, respectivement, et a décrit les œuvres de Filippino Lippi pour un volume de 1905 publié par la Newnes's Art Library, en écrivant de Lippi que "certaines de ses qualités le montrent comme le psychologue le plus subtil de son temps, le plus moderne dans l'esprit de tous les artistes de la Renaissance". En 1908, Konody publie un volume sur Raphael pour la série "The Masterpieces in Color" pour la maison d'édition de Frederick A. Stokes .

En 1910, Konody a notamment écarté certaines des peintures de Vincent van Gogh comme "simplement les délires d'un maniaque". Cette même année, Konody conteste les affirmations de l'historien de l'art allemand Wilhelm von Bode selon lequel un buste de Flore acquis par le musée Bode Kaiser Friedrich à Berlin était une œuvre originale de Léonard de Vinci . Konody "a fait la guerre aux affirmations du Dr Bode à travers les colonnes du London Daily Mail ". L'évaluation de Konody s'est avérée correcte, car il a été révélé plus tard que la sculpture avait probablement été créée par le sculpteur anglais Richard Cockle Lucas , des siècles après l'époque de Léonard.

Le livre de Konody de 1911, Le Louvre , avec Maurice W. Brockwell, a été bien examiné dans The Guardian , qui a trouvé qu'il s'agissait d'un "volume important et substantiel" avec des récits "savants et bien équilibrés" des peintres.

Réponse au futurisme et évaluation de l' Isleworth Mona Lisa

Konody n'était pas si bien disposé envers certaines tendances artistiques de son temps, se joignant à d'autres critiques pour rejeter le postimpressionnisme et le futurisme , décrivant certaines œuvres du cubisme comme "inintelligibles" et se référant à une exposition de 1912 d'œuvres futuristes comme un "cauchemar exposition". Il s'est également opposé à une tendance croissante inspirée par le post-impressionnisme de décorer les chambres d'enfants avec des motifs colorés, qui, selon lui, "raviraient le bébé qui peut griffonner sur le mur en parfaite harmonie avec le design", mais que les adultes trouveraient gênantes, et finalement ennuyeux. En 1914, Konody faisait partie de la poignée de critiques qui ont reçu "BLESSes" du magazine littéraire Vorticist , Blast , déclaré pour avoir soutenu le magazine et d'autres développements récents dans l'art. L'honneur était ironique, étant donné que Konody, avec JC Squire , a été noté pour avoir été plus hostile que favorable à Blast , avec Konody le décrivant comme "un étrange mélange de sérieux et de facétie, de bon sens et d'absurdité". Konody a cependant été impressionné par la peinture futuriste de guerre, Les premiers projecteurs à Charing Cross de Christopher RW Nevinson .

Vers le début de 1914, Konody a examiné l' Isleworth Mona Lisa récemment redécouverte et a conclu que, contrairement au buste de Flora de Bode, il était en fait de Léonard de Vinci. Le tableau avait été proposé par son propriétaire, le collectionneur d'art Hugh Blaker , d'avoir été peint par Leonardo, peut-être avant la peinture de la Joconde au Louvre . Konody a écrit que la réception du tableau avait été gâchée par "un agent de presse qui avait diffusé les informations, avec de fausses déclarations, des citations erronées et d'autres erreurs à gogo", mais a néanmoins constaté que "bien que pas entièrement de la main de Léonard de Vinci lui-même, il émane très certainement de son atelier et a été très largement travaillé par le maître lui-même ». Konody a en outre déclaré à propos de la peinture que «[l] es mains, avec leur dessin soigné et quelque peu dur et leur coloration en terre cuite, suggèrent à la fois le nom de l'élève de Léonard, Marco d'Oggionno ; tandis que la peinture inimitablement douce et charmante de la tête et le buste, la subtilité exquise de l'expression, la lueur dorée de la coloration générale, ne peuvent être dus qu'à Léonard ". Konody a trouvé que le tableau avait des caractéristiques "beaucoup plus agréables et plus belles que dans la version du Louvre". Le beau-père de Blaker, John R. Eyre, a écrit dans une monographie défendant l'authenticité de l' Isleworth Mona Lisa , "lorsque cette opinion a été approuvée par un critique d'art de la réputation de M. PG Konody, je me suis senti convaincu qu'il y avait au moins une bonne raison pour enquête".

La Première Guerre mondiale et l'intérêt pour l'art du temps de guerre

En 1915, Konody "fut chargé de faire un inventaire critique de toutes les œuvres d'art dans les dépôts nationaux de Constantinople ", mais ce projet fut annulé en raison de l'escalade de la Première Guerre mondiale . En 1917, Konody a été nommé secrétaire honoraire et directeur artistique d'un comité pour commémorer la participation canadienne à cette guerre. À cette fin, il a participé à la sélection d'artistes qui seront chargés de se rendre dans la zone de guerre et de préparer des œuvres d'enregistrement des batailles, allant des gravures et portraits aux peintures colossales, les œuvres étant ensuite exposées dans des lieux tels que les galeries Anderson à New York City. Des années après sa mort, Konody a été félicité pour avoir "réussi à amener le comité à accepter autant de peintures radicales, par exemple celles de Paul Nash , Wyndham Lewis et de David Milne alors inconnu ", bien qu'il ait également été affirmé que Konody avait initialement "ignoré Des artistes canadiens en faveur des Européens pour commémorer l'effort canadien ". Pendant et après la guerre, Konody a développé un intérêt général pour les œuvres d'art représentant la guerre, en publiant un livre, On War Memorials en 1919.

En 1919, le New York Herald décrivit Konody, alors en visite aux États-Unis tout en dirigeant l'Exposition commémorative de guerre canadienne, comme «l'un des hommes les mieux qualifiés pour parler» de l'authenticité de plusieurs tableaux contestés alors contestés et revendiqués. avoir été produit à la Renaissance. Pendant plusieurs années plus tard dans sa vie, Konody a été secrétaire d'honneur d'un comité qui a supervisé le pavillon britannique à l'Exposition internationale annuelle d'art de Venise (aujourd'hui Biennale de Venise ).

Vie personnelle et mort

En octobre 1901, Konody épousa la peintre aquarelliste Isabel Codrington . Le couple a eu deux filles au cours des cinq années suivantes. Ils vivaient à Londres et jouissaient d'une scène sociale qui mettait en vedette de nombreux artistes, poètes et écrivains. Ils divorcèrent en 1912 et Codrington épousa plus tard le marchand d'art Gustavus Mayer . L'une des filles de Konody, Pauline Konody, a également connu un certain succès en tant que peintre aquarelliste. On a noté que Konody était un catholique pratiquant .

Konody est décédé en novembre 1933 des suites d'une longue maladie et d'une opération. En octobre de l'année suivante, le Bethnal Green Museum a honoré Konody avec la création de la bibliothèque commémorative Paul Konody, pour inclure la collection substantielle de Konody de "plus de 2000 volumes, traitant principalement de ses sujets spéciaux, la peinture, l'architecture, la sculpture et le histoire de l'art, en particulier des beaux-arts ".

Sélection de publications

  • L'art de Walter Crane . 1902.
  • Velasquez, la vie et le travail . 1903.
  • Filippino Lippi . 1903.
  • Les frères Van Eyck . 1907.
  • Raphael . Jack, 1908.
  • Chardin . Jack, 1909.
  • Delacroix . Jack, 1910.
  • À travers les Alpes jusqu'aux Apennins . Kegan Paul, Trench, Trubner, Londres, 1911.
  • Filippo Lippi . 1911.
  • Le Louvre . Jack, 1911.
  • Sur les monuments commémoratifs de guerre . 1919.
  • Peinture italienne . Jack, 1929. (Avec RH Wilenski )
  • Une introduction à la peinture française . Cassell, Londres, 1932. (Avec Xenia Lathom )

Les références

Liens externes