Feuilles de son - Sheets of sound

Sheets of sound était un terme inventé en 1958 par la critique de jazz du magazine Down Beat Ira Gitler pour décrire le nouveau style d'improvisation unique de John Coltrane . Gitler a utilisé pour la première fois le terme sur les notes de doublure pour Soultrane (1958).

Style

Coltrane, un saxophoniste, a employé des lignes d'improvisation extrêmement denses mais modelées, composées d' arpèges à grande vitesse et de modèles d'échelle joués en succession rapide: des centaines de notes allant du registre le plus bas au plus haut. Les lignes sont souvent plus rapides que les doubles croches , constituées de quintuplés, de septuolets, etc., et peuvent sonner comme des glissandos . Coltrane a inventé ce style en jouant avec Thelonious Monk et l'a développé davantage lorsqu'il est revenu dans le groupe de Miles Davis .

Approche verticale

Coltrane a utilisé les lignes «feuilles de son» pour liquider et assouplir les accords, modes et harmonies stricts de Hard Bop , tout en y adhérant (à ce stade de son développement musical). Jouer avec les groupes Miles Davis, en particulier, a donné à Coltrane l'espace musical libre dans lequel appliquer des idées harmoniques aux accords empilés et aux substitutions. De plus, cette approche ouverte a permis à Coltrane d'arpéger trois accords simultanément, un style que Monk a initialement enseigné à Coltrane. L'approche "trois-en-un des accords" a donné à la musique un son fluide et radieux qui était harmoniquement vertical. Les concepts de vertical (accord) versus horizontal (mélodie) sont des idées clés dans l'œuvre de George Russell , avec qui Coltrane avait enregistré en septembre 1958. Cette approche reflétait la fascination de Coltrane pour les relations tierces . Parfois, il utilisait des accords diminués, d'autres fois il utilisait des accords augmentés. Parfois, Coltrane peut utiliser des échelles ou des licks dans les touches de passage au lieu d'arpèges. Coltrane a utilisé ces idées harmoniques lors de sa scène de «feuilles de son» en 1958. À d'autres moments, il jouait simplement des modèles rapides d' échelles diminuées .

Usage

L'approche des «feuilles de son» se fait entendre dès la collaboration de 1957 avec Monk dans des solos comme celui de «Trinkle, Tinkle» de l'album Thelonious Monk avec John Coltrane . La performance live de Coltrane de "If I Were a Bell" avec le sextuor de Miles Davis le 9 septembre 1958, illustre bien son utilisation des "feuilles de son" à cette étape de sa carrière. Dans "Trane on the Track", un article publié le 16 octobre 1958 dans le magazine Down Beat , Coltrane a parlé à Ira Gitler des feuilles de son, lui disant: "Maintenant, ce n'est pas une chose de beauté, et la seule façon serait justifié si cela devient cela. Si je ne peux pas y arriver, je vais le laisser tomber. " Coltrane a commencé à utiliser le style par intermittence en 1959, préférant l'intégrer dans ses solos de manière moins abrupte.

Enregistrements sélectionnés

• John Coltrane avec le Red Garland Trio (1958)
• Jalons (1958)
• Soultrane (1958)
• Genre de bleu (1959)
• Pas de géant (1960)
• Sacs et Trane (1961)
• Thelonious Monk avec John Coltrane (1961)
• Miles & Monk à Newport (1964)
• '58 Miles avec Stella par Starlight (1974)
• Thelonious Monk Quartet avec John Coltrane au Carnegie Hall (2005)

Remarques

Les références

• Kahn, Ashley (2003) [2002]. A Love Supreme: L'histoire de l'album signature de John Coltrane . Elvin Jones. Livres de pingouin. ISBN   0-14-200352-2 .
• Lavezzoli, Peter (2006). L'aube de la musique indienne en Occident . Groupe d'édition international Continuum. ISBN   0-8264-1815-5 .
• Nisenson, Eric (1995). Ascension: John Coltrane et sa quête . Da Capo Press. ISBN   0-306-80644-4 .
• Porter, Lewis (1999). John Coltrane: sa vie et sa musique . University of Michigan Press. ISBN   0-472-08643-X .

Lectures complémentaires

• Baker, David (1990). Le style jazz de John Coltrane: une perspective musicale et historique . Publications de Warner Bros. ISBN   0-7692-3326-0 .