Danse Stanley - Stanley Dance

Danse Stanley
Née
Danse Stanley Frank

15 septembre 1910
Braintree, Essex , Angleterre
Décédés 23 février 1999 (23/02/1999) (à 88 ans)
Vista, Californie , États-Unis
Nationalité Britannique, Américain
Éducation Collège Framlingham
Occupation Écrivain, producteur de musique
Connu pour Le monde de Duke Ellington
Conjoint (s) Helen Oakley Dance , 1913–2001
Récompenses 1963 Grammy Award

Stanley Frank Dance (15 septembre 1910, Braintree, Essex - 23 février 1999, Vista, Californie ) était un écrivain de jazz britannique, chef d'entreprise, producteur de disques et historien de l'ère Swing. Il a été personnellement proche de Duke Ellington pendant une longue période, ainsi que de nombreux autres musiciens; grâce à cette amitié, Dance était en mesure d'écrire des biographies «officielles». Au cours de sa carrière, sa priorité a été de défendre la musique d'ensembles noirs exécutant des arrangements sophistiqués, basés sur la musique de danse de l'ère Swing.

Jeunesse

Dance est né en Angleterre d'un marchand de tabac à succès dans l' Essex en 1910. Dans sa jeunesse, il a affirmé qu'il était "chanceux" d'avoir été envoyé au pensionnat du Framlingham College , où il a rencontré pour la première fois des enregistrements américains de groupes menés par Jelly Roll Morton et Benny Moten , entre autres. Après avoir terminé sa sixième année, il a été encouragé par son père à poursuivre ses études à l'Université d'Oxford . Mais Dance, qui (bien que bon en mathématiques et un excellent francophone) n'était pas un élève volontaire, a plutôt choisi de se lancer dans l'entreprise familiale.

Intérêts de jazz (1930-1945)

Tout en travaillant dans l'Essex, Dance a continué à poursuivre son intérêt pour la musique, en écoutant des émissions de radio et en assistant à des concerts de jazz à Londres. Il apprit bientôt l'existence de Louis Armstrong , Fats Waller et Duke Ellington par le biais du journal musical de Lawrence Wright, Melody Maker (dont la publication avait commencé en 1926). Dance a choisi de concentrer son enthousiasme sur la musique des groupes noirs. Il a commencé à écrire des articles d'opinion sur la scène jazz pour le magazine de langue française de Hugues Panassié Jazz Hot en 1935, modelant ses articles sur ceux trouvés dans Melody Maker et The Gramophone qui ont été écrits par John Hammond .

En 1937, Dance a visité la scène jazz de New York pendant trois semaines, se rendant au Savoy Ballroom ou des lieux similaires le soir, et écoutant des sessions d'enregistrement pendant la journée. Il a également eu une introduction de Panassié à l'écrivain canadien Helen Oakley, basé à Chicago . Elle avait été embauchée par Irving Mills pour superviser les nouveaux enregistrements de Variety de Cab Calloway , Red Nichols , Johnny Hodges , Chu Berry et un certain nombre d'autres (beaucoup associés à l'Orchestre d'Ellington) auxquels Dance était intéressé.

Mais en septembre 1937, Dance rejoignit la RAF et (en raison d'une perte auditive) fut affecté au Royal Observer Corps d' East Anglia , où ses compétences en affaires doivent avoir aidé à organiser le personnel majoritairement bénévole. La guerre a prolongé ce qui devait être un service temporaire en neuf ans, une période au cours de laquelle sa possibilité d'écouter des groupes noirs américains a été réduite, en raison à la fois des congés limités et des effets du rationnement sur la production de disques. Il a certainement manqué le début de Bebop , qui s'est développé pendant la guerre et une grève des musiciens d'enregistrement aux États-Unis. Mais il a retrouvé Helen Oakley lorsque l' OSS américain l'a assignée à Londres à la fin de la guerre.

La Grande-Bretagne d'après-guerre (1946-1959)

Dance et Oakley se sont mariés en janvier 1947 et ont résidé en Angleterre jusqu'à déménager dans le Connecticut en 1959. Ils ont fait un long voyage aux États-Unis et au Canada à l'automne 1946, à la fois pour renouer avec des groupes américains et rencontrer sa famille. . Il a commencé à écrire une chronique mensuelle sur le jazz milleu pour Jazz Journal , à partir de son premier numéro en 1948 jusqu'à sa mort en 1999; alors qu'il écrivait souvent pour d'autres publications, il ne discutait que de ses opinions personnelles dans cette chronique. Il a également continué à diriger l'entreprise familiale (sa principale source de revenus).

Au cours des années 1950, il a inventé le terme mainstream pour décrire ceux qui se situent entre le revivaliste Dixieland et le bebop moderne, se concentrant sur les musiciens noirs. En 1958, Felsted Records de Decca a chargé Dance de produire une série d'enregistrements new-yorkais de Coleman Hawkins , Cozy Cole / Earl Hines , Billy Strayhorn / Johnny Hodges , Buddy Tate et plusieurs autres, qui ont été publiés sous le titre collectif "Mainstream Jazz". .

Oakley, cependant, était malheureux lié à leur maison. Élevant quatre enfants dans une maison vieille de 400 ans dans une ville de Home Counties , peu habituée au climat anglais, elle manquait cruellement à ses amis et à sa vie professionnelle active. À la fin de la quarantaine, les Dances ont vendu leurs entreprises anglaises et ont déménagé à l'étranger dans une maison appartenant à son père dans le village de Rowayton - le 6ème district de Norwalk, Connecticut - à 40 miles de Manhattan. Là, ils essaieraient de gagner leur vie autour de leurs intérêts pour le jazz.

Connecticut (1959-1979)

Danse est arrivé aux États - Unis avec une commission de EMI est l' anglais Columbia étiquette pour faire des enregistrements de jazz propriétaires (ils louait des titres américains). Il a de nouveau utilisé ses contacts (et ceux d'Helen) avec les joueurs d'Ellington pour produire sept albums qui ont eu beaucoup de succès en Europe. Il a également assemblé deux albums pour RCA . Il a écrit les notes de doublure pour tous ceux-ci, ainsi que pour un certain nombre d'autres enregistrements par Ellington, Hodges, membres de leurs orchestres, et le groupe Basie (qu'il avait suivi depuis 1937). Il a partagé un Grammy 1963 avec Leonard Feather pour ses notes de doublure à The Ellington Era, Vol. 1 .

En 1961, il publie Jazz Era: The Forties , et en 1974 son histoire orale The World of Swing . Il a travaillé pendant un an comme critique de jazz pour le New York Herald Tribune , qui a mal payé mais lui a appris à «écrire dans les délais». Il a également commencé à écrire régulièrement des articles sur le jazz pour le Saturday Review , DownBeat et d'autres magazines.

Ses relations avec l'organisation d'Ellington l'ont amené à voyager avec le groupe, à écrire des articles sur la route tout en aidant Duke à écrire son autobiographie. Cette expérience a été fondamentale pour développer le matériel Dance utilisé plus tard dans ses livres. Le Memorial Day, 1974, Dance a prononcé le discours funéraire d'Ellington à l'église cathédrale de St. John the Divine à Harlem. Il a également aidé le fils d'Ellington, Mercer (exécuteur testamentaire de la succession de son père) à gérer le grand nombre d'enregistrements non publiés, et a co-écrit la biographie de Mercer de son père. En 1970, Ellington écrivait:

Stanley est bien informé de mes activités et de celles de mes associés. Il fait partie de notre scène depuis longtemps, peut-être plus longtemps qu'il ne s'en souvient. Lui et sa femme Helen sont le genre de personnes qu'il est bon d'avoir dans votre coin, le genre de personnes que vous ne craignez pas de connaître vos secrets. En d'autres termes, ce sont des amis - et vous n'avez pas à faire attention avec vos amis.

La danse est également reconnue pour avoir contribué à relancer la carrière de plusieurs musiciens, dont Helen Humes et le pianiste Earl Hines ; en 1964, il a encouragé la société californienne Hines à se produire à New York lors de concerts organisés par un collègue journaliste. Par la suite, Hines a demandé à Dance d'être son chef d'entreprise, et Dance a produit plusieurs des 90 albums enregistrés par Hines de 1964 à 1981. Il a également écrit une biographie de Hines, publiée en 1977.

Californie (1979–99)

Au cours des années 1970, alors que la carrière de nombreux musiciens favorisait la danse, il commença à développer des livres à partir des articles et des notes qu'il avait écrits. Avec leurs enfants adultes et pour échapper à des épisodes récurrents de pneumonie, Stanley et Helen ont décidé en 1979 de chercher une petite maison dans le sud de la Californie. L'argent provenant de la vente de leur grande maison dans le coûteux comté de Fairfield - ainsi que de la vente de sa collection de plus de 2000 disques d'enregistrements rares au producteur de réédition Bob Porter - financerait une retraite des voyages, de la production de disques et de l'écriture d'articles.

En 1980, son World of Count Basie a été publié, suivi en 1981 de ce qu'il considérait comme son chef-d'œuvre: The World Of Duke Ellington , une pierre angulaire de sa carrière d'écrivain.

Il a fourni des conseils à Jimmy Cheatham pendant que ce dernier dirigeait le programme de jazz à l' UCSD , et à Ken Burns pendant qu'il développait sa série télévisée documentaire Jazz . En 1995, Dance et Helen ont fait don de leurs journaux, photographies et enregistrements aux collections spéciales de la bibliothèque musicale de Yale. Il a été éditeur de livres pour Jazz Times .

Dance est décédée d'une pneumonie à 88 ans le 23 février 1999, au centre de soins de santé de réadaptation Rancho Bernardo Remington. Sa tombe est située au cimetière de Mission San Luis Rey.

Influence et héritage

La danse a été caractérisée comme un adversaire de Bebop et du jazz ultérieur de Miles Davis , John Coltrane et Free Jazz , en grande partie sur la base de ses chroniques dans Jazz Journal et Jazz Times . Ses biographes (dont Porter, Scott Yanow et Steve Voce ) le considèrent plutôt comme un défenseur énergique de la musique qu'il aimait et avec laquelle il travaillait. Le propre point de vue de Dance (à partir d'une interview radiophonique de 1995) était:

une des choses qui était vraiment très importante pour le jazz ... c'est le fait que les gens dansaient dessus. Et les musiciens ont tous aimé ça, la plupart l'ont aimé parce que vous savez, ... ce n'est pas tout à fait la même chose qu'un public assis ... bien sûr, le Rock 'n Roll arrive et emporte - les enfants sont danser sur le Rock n 'Roll, en partie parce que le jazz était devenu si ambitieux qu'il n'était pas très dansant.

Les efforts d'enregistrement de Dance ont assuré un catalogue élargi d'enregistrements de l'époque choisie et ont poursuivi la carrière de plusieurs musiciens notables. Ses livres et ses archives inédites offrent un aperçu documentaire de l'historien des derniers jours sur le monde de ces musiciens de jazz noirs tout en conservant une partie de la perspective d'un étranger. La danse a contribué de manière significative au développement du journalisme critique du jazz et de l'histoire du jazz pendant plus de 60 ans.

Bibliographie partielle

  • Jazz Era the Forties (Les racines du jazz) (Da Capo Press, 1961) ISBN   0-306-76191-2
  • The World of Count Basie (Da Capo Press, 1985) ISBN   0-306-80245-7
  • Le monde de Duke Ellington (Da Capo Press) ISBN   0-306-81015-8
  • The World of Earl Hines avec Earl Hines (Da Capo Broché, mars 1983) ISBN   0-306-80182-5
  • The World of Swing: An Oral History of Big Band Jazz avec introduction de Dan Morgenstern (Da Capo Press; Diane Publishing Company réédition 2003) ISBN   0-7567-6672-9

Les références

Liens externes