Stradanus - Stradanus

Stradanus , Johannes Stradanus , Jan van der Straet ou Giovanni Stradano (1523 - 2 novembre 1605) était un artiste flamand actif principalement à Florence au XVIe siècle , en Italie . C'était un grand talent qui a travaillé comme peintre de chevalets et de fresques, dessinateur de tapisseries, dessinateur, dessinateur d'estampes et décorateur de poteries. Son éventail de sujets était varié et comprenait des sujets d'histoire, des scènes mythologiques, des allégories, des paysages, des scènes de genre, des portraits, des scènes architecturales et des animaux. Après une formation dans sa Flandre natale, il a quitté son pays d'origine et s'est finalement installé à Florence , en Italie. Il devient un artiste important de la cour des Médicis au cours de la seconde moitié du XVIe siècle et travaille sur les nombreux projets décoratifs de la cour. Stradanus a également produit de grands retables pour les églises les plus importantes de Florence.

Il était un concepteur prolifique d'estampes qui ont été largement diffusées dans toute l'Europe pendant de nombreux siècles. Par sa connaissance de l'art florentin et italien et ses contacts internationaux avec des graveurs et des éditeurs anversois, Stradanus a contribué au développement de la gravure. Il a été l'un des premiers membres de l'éminente Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno établie à Florence en 1563. Stradanus a également travaillé sur diverses commandes à Rome et a résidé à Naples de 1576 jusqu'à environ 1580. Par la suite, il est retourné à Florence, y mourant. en 1605.

La vie

Né à Bruges , il a commencé sa formation dans la boutique de son père. Il poursuit ensuite sa formation dans l'atelier du maître brugeois encore inconnu Maximiliaen Francken (de 1535 à 1537). Il s'installe plus tard à Anvers où il étudie de 1537 à 1540 dans l'atelier de Pieter Aertsen , un peintre de genre hollandais actif à Anvers. Là, il maîtrisait le langage visuel de la Renaissance et la capacité de représenter des compositions complexes. En 1545, il fut enregistré sous le nom de Hans vander Straten en tant que maître peintre dans la guilde anversoise de Saint-Luc . A Anvers, il évolue dans le cercle des romanistes , c'est-à-dire des artistes du Nord qui ont voyagé en Italie et à leur retour dans leur pays d'origine ont créé un style Renaissance, qui a assimilé la langue formelle italienne.

Comme il était courant à l'époque, il a quitté son pays d'origine pour se rendre en Italie pour terminer ses études. Il se rend d'abord à Lyon où il a peut-être travaillé avec le peintre hollandais Corneille de la Haye . Il part ensuite pour Venise où il passe quelques mois. À Venise, il rencontre le tisserand de tapis flamand Jan Rost qui dirige la nouvelle Arazzeria Medicea, l'atelier de tissage personnel à Florence du grand-duc de Toscane Cosme Ier de Médicis . Rost a encouragé Stradanus à se rendre à Florence pour le travail. Il suivit les conseils et atteignit Florence en 1550, où il entra au service des ducs des Médicis . Il devient l'un des principaux assistants de Giorgio Vasari , peintre, architecte et principal conseiller des Médicis sur les questions d'art. Stradanus réalise ses premières commandes en tant que dessinateur de tapisseries à l'Arazzeria Medicea. Il a conçu un certain nombre de scènes de tapisseries et de fresques pour décorer le Palazzo Vecchio à Florence et la Villa Médicis à Poggio a Caiano , projets qui étaient sous la direction générale de Vasari et exécutés par la vingtaine d'assistants de l'atelier de Vasari.

De 1550 à 1553, il séjourne à Rome pour travailler sur des commandes. Ici , il a aidé Francesco Salviati et a également travaillé avec Daniele da Volterra sur la décoration du Belvédère du Vatican . Entre 1550 et 1555, Stradanus épousa Lucrezia di Lorenzo Guardieri. Deux enfants de ce mariage étaient Lucrezia (avant 1556) et Scipione (1556-1612). Scipione est devenu un artiste et a collaboré avec son père sur certains projets. Stradanus est devenu financièrement prospère et il a pu acquérir une maison et d'autres biens ainsi que faire don de sommes substantielles à des institutions religieuses. L'un d'eux était le monastère de Sant'Agata, où sa fille Lucrezia devint religieuse en 1569.

Stradanus a travaillé à Florence dans un milieu qui comprenait Vasari, Bronzino , Allori et Salviati. Stradanus a été l'un des premiers membres avec les artistes susmentionnés de l'Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno, après que sa création a été approuvée par le tribunal des Médicis le 13 janvier 1563 à la demande de Vasari. L'Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno a agi à la fois comme une guilde pour tous les artistes travaillant à Florence et une institution pour l'éducation dans les arts. Stradanus devint plus tard consul de cette institution. Il a également enseigné des cours à l'Académie et l'un de ses élèves était Antonio Tempesta . Il a joué un rôle clé dans la conception du tombeau de Michel-Ange décédé en 1564. Stradanus a également travaillé sur diverses œuvres éphémères créées pour d'importants événements publics à Florence. En 1565, il fait partie de l'équipe de peintres et sculpteurs qui exécutent les décors à grande échelle à l'occasion de l'entrée à Florence de Jeanne d'Autriche, grande-duchesse de Toscane à l'occasion de son mariage avec Francesco Ier de Médicis. , Grand - Duc de Toscane . La direction générale du projet était entre les mains de Giorgio Vasari.

Stradanus était l'un des artistes impliqués dans la décoration du Studiolo de Francesco I , la petite salle voûtée en berceau sans fenêtre du Palazzo Vecchio commandée par Francesco I de' Medici et achevée entre 1570 et 1575 d'après les dessins de Vasari. La salle était une Wunderkammer (salle des merveilles), contenant une vaste collection d'objets rares et précieux tels que des pierres précieuses, des médailles, des métaux précieux, des sculptures, des produits pharmaceutiques et des expositions d'animaux. Des représentations des quatre éléments (terre, air, feu et eau) recouvraient chaque mur. Stradanus a contribué deux tableaux à la décoration du Studiolo : L'Atelier de l'Alchimiste et Circé transforme les compagnons d'Ulysse .

Au début des années 1570, Stradanus semble être devenu indépendant de la cour et de Vasari. À cette époque, les relations entre Stradanus et Vasari s'étaient détériorées et Vasari tenta même d'empêcher Stradanus de gagner certaines commissions. Au cours de cette période, il a créé un certain nombre de peintures de chevalet. Il avait commencé à gagner lui-même des commandes de grands retables pour les églises les plus importantes de Florence, à commencer par la Santa Croce en 1569, suivie de la Santissima Annunziata , du Santo Spirito, de la Santa Maria Novella et d'autres églises. Il travaillait aussi progressivement plus en dehors de Florence dans des endroits tels que Pise, Prato, Arezzo et Forli. En 1576, il s'installe à Naples où il est employé par le nouveau vice-roi de Naples Jean d'Autriche . Il visita vers 1578 Anvers, voyageant probablement de Naples en compagnie de Jean d'Autriche qui avait été nommé gouverneur des Pays-Bas espagnols. A cette époque, Anvers était le centre d'impression et d'édition le plus important d'Europe. Suite à cette visite, il commence à dessiner des gravures pour les imprimeurs anversois, produisant finalement un grand nombre de dessins destinés à être traduits en estampes. Stradanus a collaboré avec les graveurs Hieronymus Cock et la famille Galle à Anvers pour produire des centaines d'estampes sur une variété de sujets, dont la plupart ont été reproduits à plusieurs reprises et souvent reliés en volumes.

En 1583, Stradanus était de retour à Florence. Il travaille cette année-là pour la famille Pazzi pour laquelle il peint une vaste série de fresques pour la chapelle de la Villa Pazzi al Parugiano à Montemurlo près de Florence. Il a travaillé entre 1585 et 1587 sur une commande d'Alessandro Ottaviano de' Medici (futur Pape Léon XI ) sur les fresques de la chapelle du Palazzo Della Gherardesca à Florence.

Il mourut à Florence le 2 novembre 1605. Il fut enterré dans la Cappella della Compagnia di Santa Barbara de Santissima Annunziata à Florence. À ce jour, sa tombe est ornée d'un buste de l'artiste , réalisé d'après un portrait de son fils Scipion, accompagné d'une inscription faisant référence à ses racines flamandes.

Travail

Général

Stradanus était un artiste polyvalent qui a travaillé comme peintre de chevalets et de fresques, dessinateur de tapisseries, dessinateur, dessinateur d'estampes et décorateur de poterie. Son éventail de sujets était varié et comprenait des sujets d'histoire, des scènes mythologiques et religieuses, des allégories, des paysages, des scènes de genre, des portraits, des pièces de bataille, des scènes architecturales et des animaux. Il était un concepteur prolifique d'estampes qui ont été largement diffusées dans toute l'Europe pendant de nombreux siècles. C'est la polyvalence et le goût du travail acharné de Stradanus qui lui ont assuré un rôle si important dans l'atelier de Vasari et dans le monde de l'art florentin qu'il a su conserver pendant près de 60 ans. Vers 1580, il commanda un autoportrait imprimé (gravé par Johannes Wierix ) accompagné de la devise suivante : ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR (Il n'y a rien qui ne puisse être réalisé par la persévérance.

Il a joué un rôle important dans la conception et l'exécution des grandes commandes pour la cour des Médicis dont la direction générale était entre les mains de Vasari. Sa tâche principale était de traduire les croquis de Vasari en dessins finis, qui à leur tour ont été utilisés pour produire les dessins pour le travail peint final. Il ressort clairement des dessins conservés de Stradanus qu'il a régulièrement participé au développement initial des compositions. Seize études terminées pour des compositions de Stradanus ont été découvertes. Ces dessins sont exécutés à la plume et à l'encre, agrémentés d'un lavis abondant. Dans son utilisation du lavis pour dessiner les figures, Stradanus se distinguait de ses maîtres flamands qui préféraient l'usage de la plume pour un tel travail. Dans son style et sa technique, Stradanus a combiné sa formation flamande avec les techniques italiennes. Il met l'accent sur les qualités picturales de ses dessins.

Peintures

Stradanus a produit de grands retables pour les églises florentines les plus importantes. Ses panneaux religieux monumentaux sont encore accrochés à Santa Croce, Santissima Annunziata, Santa Maria Novelia et Santo Spirito. Le talent de Stradanus en tant que peintre de fresques est visible dans les peintures murales qu'il a réalisées au Palazzo Vecchio. Ce palais ducal, conçu sous la direction de Giorgio Vasari, a reçu une décoration complète avec des fresques selon un programme iconographique étendu et complexe développé par Vasari. Stradanus a apporté une contribution fondamentale aux conceptions détaillées des fresques, qui ont ensuite été exécutées par lui et des assistants d'atelier. En reconnaissance de son importante contribution, son portrait a été placé à côté de celui de Vasari au plafond du Salone dei Cinquecento, la majestueuse salle de réception du Palazzo.

Dans le style, la composition et la technique, l'œuvre de Stradanus est tout à fait dans la lignée de celle de Vasari et de son atelier. Il a utilisé les compositions élaborées et complexes avec une démonstration trop emphatique de virtuosité dans les postures et les torsions du corps humain. Son utilisation de la couleur était également en phase avec le développement de ce qui sera plus tard connu sous le nom de maniérisme florentin : plus lumineux et mettant davantage l'accent sur les effets clair-obscur que les générations précédentes. Il y a peu de preuves d'une quelconque influence des traditions picturales flamandes au cours de cette période, probablement aussi parce que Giorgio Vasari avait une forte emprise sur le programme des décorations du palais. Son travail se caractérise par sa haute qualité technique et la précision de sa peinture.

Tapisseries

Alors que l'on pense que Stradanus était actif en tant que concepteur de tapisseries en Italie à son arrivée au début des années 1550, ses premiers dessins enregistrés ont été réalisés pour l'Arazzeria Medicea, l'atelier de tissage personnel du grand-duc Cosme Ier de Médicis. Il a été payé en 1559 pour les dessins d'une série de trois tapisseries sur l'histoire de Saturne, dont les dessins originaux ont été réalisés par Vasari. Ces tapisseries étaient destinées au Terrazo di Saturno du Palazzo Vecchio. Stradanus a changé les conceptions originales de Vasari pour la série.

En 1559 Stradanus a conçu les cartons sur le thème de la vie de l'homme pour le Quartiere di Leonora dans le Palazzo Vecchio. La série a été achevée en 1565 et seules quatre tapisseries ont survécu. Stradanus a également conçu des dessins animés pour une série de six pièces de femmes romaines (réalisée en 1562-1564), une série de quatre sur l' histoire d'Esther et Assuérus (réalisée en 1562-1564) et une série de six pièces de l' histoire d'Ulysse ( réalisé en 1563-1565) pour la Sala di Penelope. Stradanus a conçu des dessins pour une série de quatre sur l' histoire de David pour le Quartiere di Cosimo (réalisé en 1561-1562), une série de quatre pièces de l' histoire de Salomon (réalisé en 1564-1565), deux ensembles de l' histoire de Cyrus comprenant 13 tapisseries (réalisées en 1565-1567) et deux autres séries de l' Histoire de David . Il a également fourni des dessins pour les cartons d'une série de tapisseries sur l' histoire des Médicis pour le Quartiere di Leone X (réalisé en 1569-1574).

Cosimo voulait décorer sa villa extérieure à Poggio a Caiano avec des tapisseries. Stradanus a développé un projet décoratif avec des scènes de chasse divisées en trois catégories : chasses aux animaux à quatre pattes, animaux dans les airs et animaux dans l'eau. Les dessins ont été inspirés par des sources contemporaines, la littérature classique de Pline, Homère et Hérodote, ainsi que les pratiques de chasse à la cour florentine. Les dessins ont été reçus avec un grand accueil. Stradanus a réalisé 28 cartons pour la série, qui a été tissée entre 1566 et 1577. Les dessins de ces tapisseries ont ensuite été publiés sous forme d'estampes par des imprimeurs anversois tels que Philip Galle et d'autres maisons d'édition internationales.

Impressions

Stradanus s'est intéressé à travailler pour les imprimeurs dans les années 1570, en particulier après sa visite à Anvers en 1578. Initialement, il a fourni aux éditeurs des dessins existants qu'il avait créés pour ses peintures et tapisseries afin qu'ils soient transformés en estampes. L'éditeur anversois Hieronymus Cock publia en 1570 une série d'estampes d'après les dessins de Stradanus pour les tapisseries de scènes de chasse qu'il réalisa pour le grand-duc de Toscane Cosme Ier de Médicis. À partir de 1576, la conception d'estampes devient l'une des principales activités de Stradanus. Il a ensuite travaillé avec Philip Galle comme principal éditeur, probablement à la suite d'une rencontre avec Galle à Anvers lors de sa visite en 1578. Les dessins virtuoses de Stradanus ont été gravés par certains des plus grands graveurs de la seconde moitié du XVIe siècle, parmi lesquels Hendrick Goltzius , Philip Galle et ses fils Theodoor et Cornelis , Hans Collaert et ses fils Adriaen et Jan , ainsi que des membres de la famille Sadeler et des frères Wierix .

Les sujets des estampes étaient très variés et étaient en premier lieu orientés vers la demande sur le marché international d'estampes qui était fournie par les imprimeurs anversois. Après la reprise d'Anvers par les catholiques, la préférence va aux thèmes de la contre-réforme tels que les deux cycles de la Passion , les séries sur la vie de la Vierge et la vie de saint Jean-Baptiste , les Actes des Apôtres , deux série de la Résurrection du Christ et d'innombrables gravures de dévotion en vrac conçues par Stradanus.

De plus, Stradanus s'est inspiré pour des sujets du climat intellectuel et littéraire florentin dans lequel il a vécu. Ses contacts avec l'écrivain et érudit florentin en exil Luigi Alamanni et d'autres membres de la famille Alamanni qui sont mentionnés dans diverses commandes et dédicaces à des gravures furent importants . Luigi Alamanni a probablement inspiré Stradanus pour illustrer l'ensemble de la Divina Commedia . Stradanus a fait un certain nombre de dessins pour ce projet qui n'a jamais été achevé. Un seul de ces dessins, représentant le Chant 34 de l'Enfer, où Dante et Vergile regardent Lucifer au centre de la terre, a été gravé par Philip Galle. D'autres thèmes qui se rattachent à un intérêt intellectuel similaire sont la Nova reperta , représentant des inventions de l'ère moderne se terminant par une estampe montrant une imprimerie active et l' Americae retectio , un soi-disant « atlas d'images », publié sous forme de brochure pour commémorer le premier centenaire de la découverte du Nouveau Monde. Il a été avancé que les deux estampes de la série Nova reperta sur l' Amérique , dont l' une montre la première rencontre d' Amerigo Vespucci avec le Nouveau Monde et les quatre estampes symboliques composant la série Americae retectio , visaient à montrer le rôle présumé important joué par Florence dans la découverte de l'Amérique comme Vespucci était un Florentin. Les gravures et leurs symboles allégoriques ont été largement diffusés au cours du siècle suivant et ont informé la perception contemporaine de l'Amérique. Il a également conçu une série représentant les chevaux de l'écurie de Jean d'Autriche et les actes illustres des femmes romaines .

Dans un autre genre d'estampes, destiné à un public plus large, Stradanus renvoie aux sujets qu'il avait élaborés en tant qu'artiste de cour à la cour des Médicis dans ses dessins de tapisseries et de fresques du Palazzo Vecchio : une série qui raconte l'histoire et production de soie, une vaste série sur les triomphes militaires des Médicis et une série illustrant les chasses de divers animaux publiée sous le titre Venationes Ferarum, Avium, Piscium . Alors que certaines des chasses de la dernière série sont représentées de manière relativement réaliste, comme le rendu dramatique de cavaliers avec des lances essayant de tuer un lion qui résiste farouchement, d'autres chasses semblent plutôt irréalistes comme l'estampe montrant des léopards capturés avec le l'aide de miroirs. L'une de ses estampes les plus célèbres est l' Allégorie des arts gravée par Cornelis Cort en 1578.

Remarques

Liens externes

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