Télécinéma - Telecine

Spirit DataCine 4K avec les portes ouvertes

Télécinéma ( / t ɛ l ə s ɪ n eɪ / ou / ˌ t ɛ l ə s ɪ n eɪ / ) est le processus consistant à transférer un film en vidéo et est réalisée dans un bain de couleur . Le terme est également utilisé pour désigner l'équipement utilisé dans le processus de post-production . Le télécinéma permet à un film, capturé à l'origine sur une pellicule , d'être visionné avec un équipement vidéo standard, tel que des téléviseurs , des magnétoscopes (magnétoscopes), des DVD , des disques Blu-ray ou des ordinateurs . Initialement, cela permettait aux télédiffuseurs de produire des programmes à l'aide de films, généralement en format 16 mm , mais de les transmettre dans le même format et la même qualité que les autres formes de production télévisuelle. De plus, le télécinéma permet aux producteurs de films , aux producteurs de télévision et aux distributeurs de films travaillant dans l' industrie cinématographique de diffuser leurs productions en vidéo et permet aux producteurs d'utiliser des équipements de production vidéo pour mener à bien leurs projets de réalisation . Dans l' industrie cinématographique , il est également appelé TK , car TC est déjà utilisé pour désigner le timecode . Les scanners de films cinématographiques sont similaires aux télécinémas.

Histoire du télécinéma

Avec l'avènement de la télédiffusion populaire , les producteurs ont réalisé qu'ils avaient besoin de plus qu'une programmation télévisée en direct . En se tournant vers le matériel d'origine cinématographique, ils auraient accès à la richesse des films réalisés pour le cinéma en plus d' une programmation télévisée enregistrée sur film qui pourrait être diffusée à des moments différents. Cependant, la différence de fréquence d'images entre le film (généralement 24 images/s) et la télévision (30 ou 25 images/s, entrelacé ) signifiait que la simple lecture d'un film dans une caméra de télévision entraînerait un scintillement.

À l'origine, le kinéscope était utilisé pour enregistrer l'image d'un écran de télévision sur un film, synchronisée avec la vitesse de balayage de la télévision. Cela pourrait ensuite être rejoué directement dans une caméra vidéo pour réaffichage. Les programmes non diffusés en direct pourraient également être filmés à l'aide des mêmes caméras, montés mécaniquement comme d'habitude, puis diffusés à la télévision. Comme le film tournait à la même vitesse que la télévision, le scintillement a été éliminé. Divers écrans, y compris des projecteurs pour ces « films au tarif vidéo », des projecteurs de diapositives et des caméras de cinéma étaient souvent combinés en une « chaîne de films », permettant au diffuseur de repérer diverses formes de médias et de basculer entre eux en déplaçant un miroir ou un prisme. La couleur a été prise en charge en utilisant une caméra vidéo multitube, des prismes et des filtres pour séparer le signal de couleur d'origine et alimenter les tubes rouge, vert et bleu dans des tubes individuels.

Cependant, cela laissait toujours le film tourné à des cadences de cinéma comme un problème. La solution évidente consiste simplement à accélérer le film pour qu'il corresponde aux fréquences d'images de la télévision, mais cela, au moins dans le cas du NTSC , est plutôt évident à l'œil et à l'oreille. Ce problème n'est cependant pas difficile à résoudre ; la solution étant de jouer périodiquement deux fois une trame sélectionnée. Pour NTSC, la différence de fréquence d'images peut être corrigée en montrant deux fois une image sur quatre du film, bien que cela nécessite que le son soit traité séparément pour éviter de "sauter" les effets. Une technique plus avancée consiste à utiliser "2:3 pulldown", discuté ci-dessous, qui transforme chaque seconde image du film en trois champs de vidéo, ce qui se traduit par un affichage légèrement plus fluide. PAL utilise un système similaire, "2:2 pulldown". Cependant, pendant la période de diffusion analogique, le film à 24 images par seconde a été diffusé à une cadence légèrement plus rapide de 25 images par seconde, pour correspondre au signal vidéo PAL. Cela a abouti à une bande sonore légèrement plus élevée et à des longs métrages ayant une durée légèrement plus courte, en étant montrés 1 image par seconde plus rapidement.

Au cours des dernières décennies, le télécinéma a principalement été un processus film-to-storage, par opposition au film-to-air. Les changements depuis les années 1950 ont été principalement en termes d'équipements et de formats physiques; le concept de base reste le même. Les films personnels à l' origine sur film peuvent être transférés sur bande vidéo en utilisant cette technique, et il n'est pas rare de trouver des DVD télécinés dont la source a été initialement enregistrée sur bande vidéo, ou tournée sur film puis montée sur bande. Les films et les émissions de télévision qui ont été initialement tournés et montés sur film, ou numériquement, sont plus généralement mis sur DVD à leur fréquence d'images native avec des indicateurs qui indiquent au lecteur de DVD d'effectuer une extraction à la volée.

Différences de fréquence d'images

La partie la plus complexe du télécinéma est la synchronisation du mouvement mécanique du film et du signal vidéo électronique. Chaque fois que la partie vidéo (télé) du télécinéma échantillonne électroniquement la lumière, la partie film (ciné) du télécinéma doit avoir un cadre en parfait repérage et prêt à photographier. C'est relativement facile lorsque le film est photographié à la même fréquence d'images que la caméra vidéo échantillonnera, mais lorsque ce n'est pas vrai, une procédure sophistiquée est nécessaire pour modifier la fréquence d'images.

Pour éviter les problèmes de synchronisation, les établissements haut de gamme utilisent désormais un système de numérisation plutôt qu'un simple système de télécinéma. Cela leur permet de numériser une image distincte de vidéo numérique pour chaque image de film, offrant une qualité supérieure à celle qu'un système de télécinéma serait capable d'atteindre.

Des problèmes similaires se produisent lors de l'utilisation de la synchronisation verticale pour empêcher le déchirement de l'écran , ce qui est un problème différent rencontré lorsque les fréquences d'images ne correspondent pas.

2:2 déroulant

Dans les pays qui utilisent les normes vidéo PAL ou SECAM , les films destinés à la télévision sont photographiés à 25 images par seconde. La norme vidéo PAL diffuse à 25 images par seconde, de sorte que le transfert du film vers la vidéo est simple ; pour chaque image de film, une image vidéo est capturée.

Les caractéristiques théâtrales photographiées à l'origine à 24 images/s sont présentées à 25 images/s. Bien que cela ne soit généralement pas remarqué sur l'image (mais peut être plus visible pendant la vitesse d'action, en particulier si le métrage a été filmé en sous-manivelle), l'augmentation de 4 % de la vitesse de lecture entraîne une augmentation légèrement perceptible de la hauteur audio d'environ 0,707 demi - tons , ce qui est parfois corrigé à l'aide d'un pitch shifter , bien que le pitch shifting soit une innovation récente et remplace une méthode alternative de télécinéma pour les formats 25 images/s.

Le pulldown 2:2 est également utilisé pour transférer des émissions et des films, photographiés à 30 images par seconde, comme Friends et Oklahoma ! (1955), en vidéo NTSC , qui a un taux de balayage d'environ 59,94 Hz. Cela nécessite que la vitesse de lecture soit ralentie d'un dixième de pour cent.

Bien que l'augmentation de la vitesse de 4% soit la norme depuis les premiers jours de la télévision PAL et SECAM, une nouvelle technique a récemment gagné en popularité, et la vitesse et la hauteur résultantes de la présentation télécinée sont identiques à celles du film original. Cette méthode d'extraction est parfois utilisée pour convertir un matériel de 24 images/s en 25 images/s. Habituellement, cela implique un transfert de film vers PAL sans l'accélération de 4% susmentionnée. Pour un film à 24 images/s, il y a 24 images de film pour chaque 25 images de vidéo PAL. Afin de s'adapter à ce décalage de fréquence d'images, 24 images de film doivent être réparties sur 50 champs PAL. Ceci peut être accompli en insérant un champ déroulant toutes les 12 images, répartissant ainsi efficacement 12 images de film sur 25 champs (ou "12,5 images") de vidéo PAL. La méthode utilisée est le pulldown 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) (voir ci-dessous). Cette méthode est née d'une frustration face aux bandes sonores plus rapides et plus aiguës qui accompagnaient traditionnellement les films transférés pour les publics PAL et SECAM. Quelques films commencent à être télécinés de cette façon. Il est particulièrement adapté aux films où la bande-son est d'une importance particulière.

Lorsqu'une chaîne de télévision dans une région NTSC diffuse un film ou une émission qui utilise une impression/version PAL, mais qui est diffusée au format NTSC, elle n'effectue parfois pas la conversion appropriée PAL vers NTSC ou elle est effectuée de manière incorrecte. Cela provoque une légère accélération du programme et/ou un son plus aigu, en raison de la fréquence plus rapide du format PAL 576 lignes/50 Hz par rapport au format NTSC 480 lignes/~59,94 Hz.

Mainframe Entertainment a utilisé un nouveau procédé pour ses émissions de télévision. Ils sont rendus à exactement 25 000 images par seconde ; alors, pour la distribution PAL/SECAM, un pulldown 2:2 ordinaire est appliqué, mais pour la distribution NTSC, 199 champs sur 1001 sont répétés. Cela porte le taux de rafraîchissement de 25 images à exactement 60 000/1001 ou ~ 59,94 champs par seconde, sans aucun changement dans la vitesse, la durée ou la hauteur audio.

2:3 déroulant

Aux États-Unis et dans d'autres pays où la télévision utilise la fréquence de balayage vertical de 59,94 Hz , la vidéo est diffusée à environ 29,97 images/s. Pour que le mouvement du film soit rendu avec précision sur le signal vidéo, un télécinéma doit utiliser une technique appelée pulldown 2:3 , également connue sous le nom de pulldown 3:2 , pour convertir de 24 à ~29,97 images/s.

Le terme "déroulement" vient du processus mécanique consistant à "tirer" (déplacer physiquement) le film vers le bas dans la partie film du mécanisme de transport, pour le faire avancer d'une image à l'autre à une vitesse répétitive (nominalement 24 images/s) . Ceci est accompli en deux étapes. La première étape consiste à ralentir le mouvement du film de 1/1000 à 24 000/1001 (~23,976) images/s. La différence de vitesse est imperceptible pour le spectateur. Pour un film de deux heures, le temps de lecture est prolongé de 7,2 secondes. Si la durée totale de lecture doit rester exacte, une seule image peut être supprimée toutes les 1000 images.

La deuxième étape du pulldown 2:3 consiste à répartir les images de cinéma dans les champs vidéo. À 23,976 images/s, il y a quatre images de film pour cinq images d'une vidéo à 29,97 images/s :

{\style d'affichage {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}

Ces quatre trames sont "étirées" en cinq en exploitant la nature entrelacée de la vidéo 60 Hz. Pour chaque trame, il y a en fait deux images ou champs incomplets , un pour les lignes impaires de l'image et un pour les lignes paires. Il y a donc dix champs pour quatre images de film, appelés A , B , C et D . Le télécinéma place alternativement une trame A sur deux trames, une trame B sur trois trames, une trame C sur deux trames et une trame D sur trois trames. Cela peut être écrit sous la forme AABBBCCDDD ou 2-3-2-3 ou simplement 2-3. Le cycle se répète complètement après que quatre images du film ont été exposées :

Un motif 3:2 est identique à celui illustré ci-dessus, sauf qu'il est décalé d'une image. Par exemple, un cycle qui commence avec l'image de film B donne un motif 3:2 : BBBCCDDDAA ou 3-2-3-2 ou simplement 3-2. En d'autres termes, il n'y a pas de différence entre les modèles 2-3 et 3-2. En fait, la notation "3-2" est trompeuse car selon les normes SMPTE pour chaque séquence de film de quatre images, la première image est numérisée deux fois, pas trois fois.

La méthode ci-dessus est un 2:3 "classique" qui était utilisé avant que les tampons d'images ne permettent de contenir plus d'une image. La méthode préférée pour faire un 2:3 ne crée qu'une seule image sale sur cinq (c'est-à-dire 3:3:2:2 ou 2:3:3:2 ou 2:2:3:3) ; bien que cette méthode ait un peu plus de saccades , elle permet une conversion ascendante plus facile (la trame sale peut être supprimée sans perdre d'informations) et une meilleure compression globale lors de l'encodage. Le modèle 2:3:3:2 est pris en charge par la caméra vidéo Panasonic DVX-100B sous le nom "Advanced Pulldown". Notez que seuls les champs sont affichés - pas de trames donc pas de trames sales - en affichage entrelacé comme sur un tube cathodique. Des images sales peuvent apparaître dans d'autres méthodes d'affichage de la vidéo entrelacée.

Autres modèles de pulldown

Des techniques similaires doivent être utilisées pour les films tournés à des "vitesses silencieuses" de moins de 24 images/s, ce qui inclut les formats de films personnels (la norme pour les films 8 mm standard était de 16 ips et de 18 ips pour les films Super 8 mm ) ainsi que film muet (qui au format 35 mm était généralement de 16 ips, 12 ips ou même moins).

16 images/s (en réalité 15,985) à NTSC 30 images/s (en réalité 29,97) : le pulldown doit être de 3:4:4:4
16 images/s à PAL 25 : le pulldown doit être de 3:3:3:3:3:3:3:4 (un meilleur choix serait de faire tourner le film à 16,67 images/s, en simplifiant le pulldown à 3:3)
18 images/s (en fait 17,982) à NTSC 30 : le pulldown doit être de 3:3:4
20 images/s (en réalité 19,980) à NTSC 30 : le pulldown doit être de 3:3
27,5 images/s à NTSC 30 : le pulldown doit être de 3:2:2:2:2
27,5 images/s à PAL 25 : le pulldown doit être de 1:2:2:2:2

En outre, d'autres modèles ont été décrits qui font référence à la conversion de fréquence d'images progressive requise pour afficher une vidéo à 24 images/s (par exemple, à partir d'un lecteur DVD) sur un écran progressif (par exemple, LCD ou plasma) :

24 images/s à 96 images/s (répétition d'images 4x) : le pulldown est de 4:4
24 images/s à 120 images/s (répétition 5x) : le pulldown est de 5:5
24 images/s à 120 images/s (3:2 pulldown suivi de 2x désentrelacement) : le pulldown est 6:4

Saut de télécinéma

Le processus de télécinéma "2:3 pulldown" crée une légère erreur dans le signal vidéo par rapport aux images originales du film qui peuvent être vues dans l'image ci-dessus. C'est l'une des raisons pour lesquelles les films visionnés sur un équipement domestique NTSC typique peuvent ne pas apparaître aussi fluides que lorsqu'ils sont visionnés dans un cinéma et sur des équipements domestiques PAL. Le phénomène est particulièrement apparent lors des mouvements de caméra lents et réguliers qui apparaissent légèrement saccadés lors de la télécinéma. Ce processus est communément appelé saccades télécinéma . L'inversion du télécinéma pulldown 2:3 est discutée ci-dessous.

Le matériel PAL dans lequel le pulldown 2:3 (Euro) a été appliqué souffre d'un manque similaire de douceur, bien que cet effet ne soit généralement pas appelé "sacro télécinéma". En effet, chaque 12e image du film est affichée pendant la durée de trois champs PAL (60 millisecondes), tandis que les 11 autres images sont chacune affichées pendant la durée de deux champs PAL (40 millisecondes). Cela provoque un léger "hoquet" dans la vidéo environ deux fois par seconde. Il est de plus en plus appelé Euro pulldown car il affecte largement les territoires européens.

Télécinéma inversé (alias télécinéma inversé (IVTC), pulldown inversé)

Certains lecteurs DVD , doubleurs de ligne et enregistreurs vidéo personnels sont conçus pour détecter et supprimer le pulldown 2:3 des sources vidéo télécinées, reconstruisant ainsi les images originales du film 24 images/s. De nombreux programmes de montage vidéo tels que AVIsynth ont également cette capacité. Cette technique est connue sous le nom de télécinéma « inverse » ou « inverse ». Les avantages du télécinéma inversé incluent un affichage non entrelacé de haute qualité sur des dispositifs d'affichage compatibles et l'élimination des données redondantes à des fins de compression.

Le télécinéma inversé est crucial lors de l'acquisition de matériel cinématographique dans un système de montage numérique non linéaire tel que Lightworks , Sony Vegas Pro, Avid ou Final Cut Pro , car ces machines produisent des listes de coupes négatives qui font référence à des images spécifiques dans le matériel cinématographique d'origine. Lorsque la vidéo d'un télécinéma est ingérée dans ces systèmes, l'opérateur dispose généralement d'une « trace télécinéma », sous la forme d'un fichier texte, qui donne la correspondance entre le matériel vidéo et l'original du film. En variante, le transfert vidéo peut inclure des marqueurs de séquence télécinéma "gravés" dans l'image vidéo avec d'autres informations d'identification telles que le code temporel.

Il est également possible, mais plus difficile, d'effectuer un télécinéma inversé sans connaître au préalable l'emplacement de chaque champ vidéo dans le modèle d'ajustement 2:3. C'est la tâche à laquelle sont confrontés la plupart des équipements grand public tels que les doubleurs de ligne et les enregistreurs vidéo personnels. Idéalement, un seul champ doit être identifié, le reste suivant le modèle en pas de verrouillage. Cependant, le modèle de pulldown 2:3 ne reste pas nécessairement cohérent tout au long d'un programme entier. Les montages effectués sur du matériel cinématographique après avoir subi un pulldown 2:3 peuvent introduire des "sauts" dans le motif si l'on ne prend pas soin de préserver la séquence d'images d'origine (cela se produit souvent lors du montage d'émissions de télévision et de publicités au format NTSC). La plupart des algorithmes de télécinéma inversé tentent de suivre le modèle 2:3 en utilisant des techniques d'analyse d'images, par exemple en recherchant des champs répétés.

Les algorithmes qui effectuent la suppression du pulldown 2:3 effectuent également généralement la tâche de désentrelacement . Il est possible de déterminer de manière algorithmique si la vidéo contient un modèle de pulldown 2:3 ou non, et de faire sélectivement soit le télécinéma inversé (dans le cas d'une vidéo provenant d'un film) soit le désentrelacement bob (dans le cas de sources vidéo natives).

Matériel de télécinéma

Scanner spot volant

Les éléments d'un scanner spot volant : (A) tube cathodique (CRT) ; (B) plan de film ; (C) & (D) miroirs dichroïques ; (E), (F) et (G) photomultiplicateurs sensibles au rouge, au vert et au bleu

Au Royaume-Uni , Rank Precision Industries expérimentait le scanner à spot volant (FSS), qui inversait le concept du tube cathodique (CRT) de balayage à l'aide d'un écran de télévision. Le tube cathodique émet un faisceau d'électrons de la taille d'un pixel qui est converti en un faisceau de photons à travers les phosphores recouvrant l'enveloppe. Ce point de lumière est ensuite focalisé par une lentille sur l'émulsion du film, et finalement collecté par un dispositif de captage. En 1950, le premier télécinéma monochrome à spot volant Rank a été installé aux studios Lime Grove de la BBC . L'avantage du FSS est que l'analyse des couleurs est effectuée après la numérisation, de sorte qu'il ne peut y avoir d'erreurs d'enregistrement comme cela peut être produit par les tubes vidicon où la numérisation est effectuée après la séparation des couleurs. Cela permet également d'utiliser des dichroïques plus simples.

Dans un télécinéma à balayage ponctuel volant (FSS) ou à tube cathodique (CRT), un faisceau lumineux de la taille d'un pixel est projeté à travers un film cinématographique exposé et développé ( négatif ou positif) et collecté par un type spécial de cellule photo-électrique connu sous le nom de photomultiplicateur qui convertit la lumière en un signal électrique. Le faisceau de lumière « balaye » l'image du film de gauche à droite pour enregistrer les informations de l'image horizontale. Le balayage vertical du cadre est ensuite accompli en déplaçant le film devant le faisceau CRT. Dans un télécinéma couleur, la lumière du tube cathodique traverse le film et est séparée par des miroirs dichroïques et des filtres en bandes rouges, vertes et bleues. Les tubes photomultiplicateurs ou les photodiodes à avalanche convertissent la lumière en signaux électriques distincts rouge, vert et bleu pour un traitement électronique ultérieur. Cela peut être accompli en "temps réel", 24 images par seconde (ou dans certains cas plus rapidement). Rank Precision - Cintel a présenté la série "Mark" de télécinémas FSS. Pendant ce temps, des progrès ont également été réalisés dans les tubes cathodiques, avec un rendement lumineux accru produisant un meilleur rapport signal/bruit et permettant ainsi l'utilisation de films négatifs.

Le problème avec les scanners à spot volant était la différence de fréquences entre les fréquences de champ de télévision et les fréquences d'images de film. Cela a d'abord été résolu par le Mk. I Système de prisme polygonal, qui était synchronisé optiquement avec la fréquence d'images de la télévision par le prisme rotatif et pouvait fonctionner à n'importe quelle fréquence d'images. Cela a été remplacé par le Mk. II Twin Lens, puis vers 1975, par le Mk. III Hopping Patch (saut de balayage). Le Mk. La série III est passée du balayage entrelacé "jump scan" original au Mk. IIIB qui utilisait un balayage progressif et incluait un convertisseur de balayage numérique (Digiscan) pour produire une vidéo entrelacée. Le Mk. IIIC était le plus populaire de la série et utilisait un Digiscan de nouvelle génération ainsi que d'autres améliorations.

La série "Mark" a ensuite été remplacée par l'Ursa (1989), le premier de leur gamme de télécinéma capable de produire des données numériques dans un espace colorimétrique 4:2:2. L'Ursa Gold (1993) est passé à 4:4:4, puis l'Ursa Diamond (1997), qui a incorporé de nombreuses améliorations tierces sur le système Ursa. Le C-Reality de Cintel et le scanner de points volants Millennium d'ITK sont capables de faire à la fois de la HD et des données.

CCD linéaire

Les pièces d'un scanner CCD : (A) Ampoule au xénon ; (B) plan de film ; (C) & (D) prismes et/ou miroirs dichroïques ; (E), (F) et (G) CCD sensibles au rouge, au vert et au bleu.

La Robert Bosch GmbH , Fernseh Div., qui devint plus tard BTS Inc. – Philips Digital Video Systems, Thomson 's Grass Valley et maintenant DFT Digital Film Technology a présenté le premier télécinéma CCD au monde (1979), le FDL-60 . Le FDL-60 conçu et fabriqué à Darmstadt en Allemagne de l' Ouest , a été le premier télécinéma à semi-conducteurs .

Rank Cintel (ADS telecine 1982) et Marconi Company (1985) ont tous deux réalisé des CCD Telecines pendant une courte période. Le télécinéma Marconi modèle B3410 a vendu 84 unités sur une période de trois ans, et un ancien technicien Marconi les entretient toujours.

Dans un télécinéma Line Array CCD à couplage de charge , une lumière "blanche" traverse l'image du film exposé dans un prisme, qui sépare l'image en trois couleurs primaires, rouge, vert et bleu. Chaque faisceau de lumière colorée est ensuite projeté sur un CCD différent, un pour chaque couleur. Le CCD convertit la lumière en impulsions électriques que l'électronique du télécinéma module en un signal vidéo qui peut ensuite être enregistré sur bande vidéo ou diffusé.

Système de télécinéma d'ombre, produit par Grass Valley (anciennement Thomson , issu des inventions de Bosch-Fernseh ), installé à DR , Danemark

Philips-BTS a finalement fait évoluer le FDL 60 en FDL 90 (1989) / Quadra (1993). En 1996, Philips, en collaboration avec Kodak , a introduit le Spirit DataCine (SDC 2000), capable de numériser l'image du film à des résolutions HDTV et approchant 2K (1920 Luminance et 960 Chrominace RGB) × 1556 RGB. Avec l'option de données, le Spirit DataCine peut être utilisé comme un scanner de films cinématographiques produisant des fichiers de données 2K DPX au format 2048 × 1556 RVB. En 2000, Philips a introduit le Shadow Telecine (STE) , une version économique du Spirit sans pièces Kodak. Le Spirit DataCine, le C-Reality de Cintel et le Millennium d'ITK ont ouvert la porte à la technologie des intermédiaires numériques , dans lesquels les outils de télécinéma n'étaient pas seulement utilisés pour les sorties vidéo, mais pouvaient désormais être utilisés pour des données haute résolution qui seraient plus tard enregistrées. sortir pour filmer . La technologie de film numérique DFT, anciennement Grass Valley Spirit 4K/2K/HD (2004), a remplacé le Spirit 1 Datacine et utilise à la fois des CCD line array 2K et 4K. (Remarque : le SDC-2000 n'a pas utilisé de prismes de couleur et/ou de miroirs dichroïques.) DFT a dévoilé son nouveau scanner au NAB Show 2009 , Scanity . Le Scanity utilise la technologie de capteur d' intégration à retardement (TDI) pour des numérisations de films extrêmement rapides et sensibles. Numérisation haute vitesse 15 images/s @ 4K ; 25 images/s @ 2K ; 44 images/s @ 1K.

Système de caméra LED pulsé/déclenché à trois CCD

Avec la fabrication de nouvelles LED haute puissance, sont venus trois systèmes de caméras CCD à LED pulsées/déclenchées. Le fait de faire clignoter la source lumineuse LED pendant une très courte période donne à la caméra CCD plein format une action d'arrêt du film, permettant un mouvement continu du film. Avec les caméras vidéo CCD dotées d'une entrée de déclenchement, la caméra peut désormais être synchronisée électroniquement jusqu'au cadrage du transport du film. Il existe maintenant un certain nombre de systèmes de caméras LED/déclenchées au détail et faits maison. Un réseau de multiples LED rouges, vertes et bleues haute puissance est pulsé juste au moment où le cadre du film est positionné devant la lentille optique. L'appareil photo envoie l'image unique non entrelacée de l'image du film à un magasin d'images numériques, où l'image électronique est cadencée à la fréquence d'images TV sélectionnée pour PAL ou NTSC ou une autre norme. Des systèmes plus avancés remplacent la roue dentée par un système de détection des performances et de stabilisation d'image basé sur un laser ou une caméra.

Systèmes intermédiaires numériques et télécinéma virtuel

La technologie du télécinéma fusionne de plus en plus avec celle des scanners de films cinématographiques ; les télécinémas à haute résolution, tels que ceux mentionnés ci-dessus, peuvent être considérés comme des scanners de films fonctionnant en temps réel.

À mesure que la post-production intermédiaire numérique devient plus courante, la nécessité de combiner les fonctions télécinéma traditionnelles des périphériques d'entrée, des convertisseurs de normes et des systèmes d' étalonnage des couleurs devient moins importante à mesure que la chaîne de post-production passe à un fonctionnement sans bande et sans film.

Cependant, les parties du flux de travail associées aux télécinémas restent et sont poussées à la fin, plutôt qu'au début, de la chaîne de post-production, sous la forme de systèmes de classement numérique en temps réel et de systèmes de mastering numériques intermédiaires, de plus en plus s'exécutant dans un logiciel sur des systèmes informatiques de base. Ceux-ci sont parfois appelés systèmes de télécinéma virtuel .

Caméras vidéo qui produisent des vidéos télécinées et « aspect film »

Certains caméscopes et caméscopes grand public sont capables d'enregistrer en progressif "24 images/s" ou "23,976 images/s". Une telle vidéo a des caractéristiques de mouvement semblables à celles du cinéma et est le composant principal de ce que l'on appelle le « aspect de film » ou « l'aspect de film ».

Pour la plupart des caméras "24 images/s", le processus de pulldown virtuel 2:3 se déroule à l'intérieur de la caméra. Bien que la caméra capture une trame progressive au CCD, tout comme une caméra argentique, elle impose alors un entrelacement sur l'image pour l'enregistrer sur bande afin qu'elle puisse être lue sur n'importe quel téléviseur standard. Toutes les caméras ne gèrent pas "24 images/s" de cette façon, mais la majorité d'entre elles le font.

Les caméras qui enregistrent 25 images/s (PAL) ou 29,97 images/s (NTSC) n'ont pas besoin d'utiliser le pulldown 2:3, car chaque image progressive occupe exactement deux champs vidéo. Dans l'industrie vidéo, ce type d'encodage est appelé trame segmentée progressive (PsF) . PsF est conceptuellement identique au pulldown 2:2, sauf qu'il n'y a pas d'original de film à partir duquel transférer.

Télévision numérique et haute définition

La télévision numérique et les normes haute définition proposent plusieurs méthodes pour coder les films. Cinquante formats champ/s tels que 576i50 et 1080i50 peuvent accueillir du contenu de film en utilisant une accélération de 4% comme PAL. Les formats entrelacés à 59,94 trames/s tels que 480i60 et 1080i60 utilisent la même technique de pulldown 2:3 que NTSC. Dans les formats progressifs à 59,94 images/s tels que 480p60 et 720p60 , des images entières (plutôt que des trames) sont répétées selon un modèle 2:3, accomplissant la conversion de la fréquence d'images sans entrelacement et ses artefacts associés. D'autres formats tels que 1080p24 peuvent décoder le matériel cinématographique à sa vitesse native de 24 ou 23,976 images/s.

Toutes ces méthodes de codage sont utilisées dans une certaine mesure. Dans les pays PAL, les formats 25 images/s restent la norme. Dans les pays NTSC, la plupart des diffusions numériques de matériel progressif 24 images/s, à la fois standard et haute définition, continuent d'utiliser des formats entrelacés avec un pulldown 2:3, même si ATSC autorise les formats progressifs natifs 24 et 23,976 images/s qui offrent la meilleure image qualité et efficacité de codage, et sont largement utilisés dans la production cinématographique et vidéo haute définition. De nos jours, la plupart des fournisseurs de TVHD vendent des téléviseurs LCD dans les pays NTSC/ATSC capables de taux de rafraîchissement de 120 Hz ou 240 Hz et des ensembles plasma capables de rafraîchir 48, 72 ou 96 Hz. Lorsqu'ils sont combinés avec une source compatible 1080p24 (comme la plupart des lecteurs de disques Blu-ray), certains de ces ensembles sont capables d'afficher du contenu basé sur un film en utilisant un schéma de retrait de multiples entiers de 24, évitant ainsi les problèmes associés à 2:3 pulldown ou l'accélération de 4% utilisée dans les pays PAL. Par exemple, un ensemble 1080p 120 Hz qui accepte une entrée 1080p24 peut réaliser un pulldown 5:5 en répétant simplement chaque image cinq fois et ainsi ne pas présenter d'artefacts d'image associés au saccades télécinéma.

Tissage de porte

Le tissage de grille, connu dans ce contexte sous le nom de « tissage de télécinéma » ou « oscillation de télécinéma », provoqué par le mouvement du film dans la grille de la machine de télécinéma, est un artefact caractéristique du balayage de télécinéma en temps réel. De nombreuses techniques ont été essayées pour minimiser le tissage de grille, en utilisant à la fois des améliorations dans la manipulation mécanique du film et le post-traitement électronique. Les télécinémas à balayage linéaire sont moins vulnérables aux saccades d'une image à l'autre que les machines dotées de portes de film conventionnelles, et les machines non temps réel sont également moins vulnérables au tissage de portes que les machines en temps réel. Un certain tissage de grille est inhérent à la cinématographie cinématographique, car il a été introduit par la manipulation du film dans l'appareil photo argentique d'origine : les techniques modernes de stabilisation d'image numérique peuvent supprimer à la fois ce tissage de grille télécinéma/scanner.

Télécinéma doux et dur

Sur les DVD , le matériel téléciné peut être soit téléciné dur, soit téléciné doux. Dans le cas de la télécinéma dur, la vidéo est stockée sur le DVD à la fréquence d'images de lecture (29,97 images/s pour NTSC, 25 images/s pour PAL), en utilisant les images télécinées comme indiqué ci-dessus. Dans le cas de la télévision logicielle, le matériel est stocké sur le DVD à la cadence du film (24 ou 23,976 images/s) dans le format progressif d'origine, avec des drapeaux spéciaux insérés dans le flux vidéo MPEG-2 qui ordonnent au lecteur DVD de répéter certains champs afin d'accomplir le pulldown requis pendant la lecture. Les lecteurs de DVD à balayage progressif offrent en outre une sortie à 480p en utilisant ces indicateurs pour dupliquer des images plutôt que des champs, ou si le téléviseur le prend en charge, pour lire le disque au taux natif de 24p.

Les DVD NTSC sont souvent télécinés en douceur, bien qu'il existe des DVD télécinés en dur de qualité inférieure. Dans le cas des DVD PAL utilisant le pulldown 2:2, la différence entre le télécinéma doux et dur disparaît, et les deux peuvent être considérés comme égaux. Dans le cas de DVD PAL utilisant un pulldown 2:3, un télécinéma doux ou dur peut être appliqué.

Blu-ray offre une prise en charge native de 24 images/s, permettant une cadence de 5:5 sur la plupart des téléviseurs modernes.