Grand tableau n ° 6 - Big Painting No. 6
| Grande peinture n ° 6 | |
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| Artiste | Roy Lichtenstein |
| An | 1965 |
| Mouvement | Pop Art |
| Dimensions | 235 cm × 330 cm (92,5 pouces × 129 pouces) |
| Lieu | Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen , Düsseldorf |
Big Painting n ° 6 (parfois Big Painting ou Big Painting VI ) est une huile de 1965 et Magna sur toile de Roy Lichtenstein . Mesurant 235 cm × 330 cm (92,5 po × 129 po), il fait partie de la série d' œuvres d' art Brushstrokes qui comprend plusieurs peintures et sculptures dont le sujet est les actions réalisées avec le pinceau d'un peintre en bâtiment. Il a établi un prix d'enchère record pour un tableau d'un artiste américain vivant lorsqu'il s'est vendu à 75 000 $ en 1970. Le tableau est dans la collection du Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen .
Comme pour toutes ses œuvres Brushstrokes , il s'agit en partie d'une réponse satirique à la peinture gestuelle de l'expressionnisme abstrait . Comme la plupart des œuvres de Ben-Day de Lichtenstein, il s'agit d'une représentation de la reproduction mécanique via une technique picturale. Dans ce cas, la satire provient de la représentation graphique du mouvement spontané de la peinture dans des détails picturaux minutieux.
Histoire
Au début des années 1970, Andy Warhol a établi le prix de vente record pour une peinture d'un artiste américain vivant avec une vente de 60000 $ (395013 $ US en dollars de 2019) de Big Campbell's Soup Can with Torn Label (Vegetable Beef) (1962), qui fait partie de la série Campbell's Soup Cans , lors d'une vente chez Parke-Bernet , la maison de vente aux enchères américaine par excellence de l'époque (acquise plus tard par Sotheby's ). Ce record a été battu en novembre 1970 par Big Painting n ° 6 de Lichtenstein avec une vente aux enchères de 75000 $ (493766 $ US en dollars de 2019) au marchand d'art allemand Rudolf Zwirner .
La source pour l'ensemble Brushstrokes série a été Charlton Comics de étrange suspense Stories 72 (Octobre 1964) de Dick Giordano . La grande peinture n ° 6 fait partie de la collection Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen à Düsseldorf .
Description
Cette peinture a un arrière - plan de points de Ben-Day avec quatre coups de pinceau vigoureux superposés en blanc, jaune, vert et rouge. Le point focal est le coup de pinceau rouge central le plus élevé qui représente des gouttes de peinture. Les contours noirs apportent un effet dynamique au travail bidimensionnel. Le sujet de la peinture est le processus de peinture expressionniste abstraite via des coups de pinceau et des gouttes, mais le résultat de la simplification de Lichtenstein qui utilise un fond de points Ben-Day est une représentation de la reproduction d'impression couleur mécanique / industrielle. La grande peinture n ° 6 représente des imitations de ce qui pourrait être des coups de pinceau expressionnistes abstraits typiques à très grande échelle. Puisqu'il est représenté comme une reproduction d'une imitation, la peinture est retirée en deux étapes d'un original. Alors que chaque coup de pinceau expressionniste abstrait est un effort instantané, la satire inclut le fait que Lichtenstein a pris beaucoup de temps pour réaliser la reproduction compliquée.
Accueil
Big Painting No. 6. est un excellent exemple de ses œuvres qui ont à la fois transformé une tâche domestique banale en une opération artistique planifiée et ont fait apparaître une tâche chronophage comme si elle était produite mécaniquement en un instant. La peinture est considérée comme un exemple de son humour subtil exprimé comme «des pans de gestes rendus dans la dureté commerciale comme une parodie de la peinture d'action».
Selon Robert Rosenblum , en se confrontant à l'état de l'art du monde, Lichtenstein renforce sa vitalité: «... le vocabulaire de l'expressionnisme abstrait, attaqué implicitement dans l'œuvre antérieure de Lichtenstein, devient désormais le sujet explicite. Avec un paradoxe désarmant, l'impulsif, l'athlétisme Les salissures et les éclaboussures des années 1950 sont ici durcies et industrialisées de manière impersonnelle en étant vues à travers le prisme de l'imagerie commerciale de Lichtenstein. du style parodié. "
Il utilise des formes qui se chevauchent plutôt qu'une forme unique ou des formes adjacentes distinctes, ce qui semble créer une sensation plus dynamique dans l'espace peu profond. Cependant, comme Lichtenstein n'utilise pas d'ombrage ou de contraste, les traits monochromes avec juste des contours noirs audacieux sont dépourvus de certains éléments de profondeur. La grande peinture n ° 6 et les coups de pinceau jaune et vert vont encore plus loin en termes de taille de la toile et d'activité dynamique qui ont été présentées plus tôt dans Little Big Painting .
La grande peinture n ° 6 est le résultat de la production de "... coup de fouet, des œuvres expressionnistes abstraites avec ses moyens quasi-mécaniques ..." La forme d'expressionnisme abstrait de Lichtenstein utilise une méthode "quasi-mécanique" pour conformer "le coup de pinceau spontané et chargé à sa propre bande dessinée et formule Ben Day ". Un critique considère que Lichtenstein a converti les larges coups de pinceau dégoulinants en une œuvre ordonnée représentant la production de masse.
Voir également
Remarques
Les références
- Arnason, HH (1986). History of Modern Art (troisième éd.). Prentice Hall, Inc. / Harry N. Abrams, Inc. ISBN 0-13-390360-5 .
- Waldman, Diane (1993). Roy Lichtenstein . Musée Solomon R. Guggenheim . ISBN 0-89207-108-7 .