Chiffon classique - Classic rag

Le rag classique (abréviation de ragtime classique ) est le style de composition de ragtime mis au point par Scott Joplin et l'école des compositeurs de ragtime du Missouri. Ces compositions ont d'abord été considérées comme « classiques » par l'éditeur de Joplin, John Stark , comme un moyen de les distinguer de ce qu'il considérait comme les chiffons « communs » des autres éditeurs. Aujourd'hui, toute composition correspondant à cette forme structurelle particulière du ragtime est considérée comme un chiffon classique.

Dans les premiers jours du ragtime, il y avait peu de consensus sur la façon d'imprimer les mélodies syncopées du ragtime, il y avait donc une variété considérable dans le formatage des partitions. Les pièces sont apparues en mètre commun , en temps 4/4 et en temps 2/4, et suivaient souvent les conventions de formes musicales antérieures telles que la marche . À l'aube du XXe siècle, la plupart des compositeurs, arrangeurs et éditeurs ont commencé à adopter un ensemble commun de conventions de notation et de structure, et parce que Scott Joplin était le compositeur de ragtime le plus vendu à cette époque, ses conventions ont finalement prédominé. La forme " rag classique " peut donc être considérée comme une forme typique d'une composition ragtime pour piano, bien qu'elle ne soit en aucun cas la seule forme.

Anatomie

Sous sa forme idéalisée, le chiffon classique a la structure suivante :

• Il est réglé en temps 2/4.
• Il commence par une introduction de quatre mesures.
• Il se poursuit avec une paire de thèmes de 16 mesures, dans l'ordre suivant :
  • Un thème initial (ou Une souche).
  • Une répétition de la souche A.
  • Un deuxième thème (ou souche B).
  • Une répétition de la souche B.
  • Une reformulation de la souche A.
• Il se termine par une paire de thèmes de 16 mesures dans la tonalité sous - dominante (la tonalité avec un bémol supplémentaire, ou un moins dièse), communément appelé le trio , dans la séquence suivante :
  • Un troisième thème (ou souche C).
  • Une répétition de la souche C.
  • Un quatrième thème (ou souche D).
  • Une répétition de la souche D.

Ceci peut être écrit plus succinctement comme : INTRO AA BB A CC DD.

Peu de chiffons classiques suivent cette forme idéalisée, qui n'est qu'une généralisation ; il existe un certain nombre de variantes standard :

• L'introduction peut être plus longue ou plus courte que quatre mesures, ou peut être omise complètement.
• Les souches C et D peuvent continuer dans la clé d'origine plutôt que d'utiliser la clé sous-dominante.
• La souche D peut revenir à la clé d'origine plutôt que de rester dans la clé sous-dominante.
• La souche D peut être totalement omise ou remplacée par une reformulation de la souche A ou B.
• Certaines répétitions de souches peuvent être omises, généralement l'une des répétitions de la souche A.
• De brèves phrases de transition peuvent être insérées entre les souches.

Dans les dernières années du ragtime, sous l'influence de Tin Pan Alley , une forme plus courte à trois souches (en omettant la souche D) est devenue courante.

Anatomie d'une souche de chiffon

Les souches de chiffon elles-mêmes ont une structure considérable. La clé de sol (jouée par la main droite) contient généralement le thème mélodique syncopé , tandis que la clé de fa (la partie de la main gauche) fonde ce thème rythmiquement avec un motif régulier et alterné de croches (une basse ambulante ).

La souche de seize mesures est souvent structurellement divisée en 4 phrases de quatre mesures, la troisième phrase répétant la première. Il existe cependant des variations considérables. Certains compositeurs (comme James Scott ) utilisaient fréquemment des phrases à deux mesures et d'autres (comme Joseph Lamb ) avaient tendance à utiliser des phrases à huit mesures.

Lectures complémentaires

• Jasen, David A.; Tichenor, Trebor J. (1978). Rags et Ragtime : Une histoire musicale . New York : Seabury Press. ISBN 978-0-8164-9341-8. OCLC  3649875 .