Signature temporelle - Time signature
La signature de temps (également connu sous la signature de compteur , signature de compteur , ou la signature de mesure ) est une convention de notation utilisée dans l' Ouest notation musicale pour spécifier le nombre de battements (impulsions) sont contenues dans chaque mesure ( bar ), et qui la valeur de note est équivalente à un battement.
Dans une partition musicale, la signature rythmique apparaît au début sous la forme d'un symbole temporel ou de chiffres empilés, tels que ou3
4(lire le temps commun et trois temps , respectivement), immédiatement après la signature de clé (ou immédiatement après la clé symbole si la clé de signature est vide). Une signature rythmique au milieu de la partition, qui suit généralement immédiatement une barre de mesure , indique un changement de mesure .
Il existe différents types de signatures rythmiques, selon que la musique suit des rythmes réguliers (ou symétriques), y compris des rythmes simples (par exemple,3
4 et 4
4) et composé (par exemple,9
8 et 12
8); ou implique des rythmes changeants, y compris complexes (par exemple,5
4 ou 7
8), mixte (par exemple,5
8 & 3
8 ou 6
8 & 3
4), additif (par exemple,3+2+3
8), fractionnaire (par exemple,
2+Une / 2
4) et les compteurs irrationnels (par exemple,3
10 ou 5
24).
Signatures rythmiques fréquemment utilisées
Simple vs composé
Simple
Les signatures rythmiques simples se composent de deux chiffres, l'un empilé l'un au-dessus de l'autre :
- Le chiffre inférieur indique la valeur de note qui représente un temps (l' unité de temps ). Ce nombre est typiquement une puissance de 2 .
- Le chiffre supérieur indique combien de ces battements constituent une mesure .
Par exemple, 2
4signifie deux temps de noire (crochet) par mesure, tandis que3
8trois moyens croches (croches) par bar, qui bat à des tempos plus lents (mais à des tempos plus rapides,3
8devient temps composé, avec un temps par mesure). Les signatures rythmiques simples les plus courantes sont2
4, 3
4, et 4
4.
Par convention, deux symboles spéciaux sont parfois utilisés pour 4
4 et 2
2:
- Le symbole est parfois utilisé pour4
4temps, aussi appelé temps commun ou temps imparfait . Le symbole est dérivé d'un cercle brisé utilisé dans la notation musicale du XIVe au XVIe siècle, où un cercle complet représentait ce qui serait aujourd'hui écrit en3
2 ou 3
4temps et s'appelait tempus perfectum (temps parfait). Voir les signatures de temps Mensural ci- dessous. - Le symbole est également un héritage de la pratique de la notation de la musique de la fin du Moyen Âge et de la Renaissance, où il signifiait tempus imperfectum diminutum (temps imparfait diminué) - plus précisément, un doublement de la vitesse, ou proportio dupla , en mètre double. Dans la notation moderne, il est utilisé à la place de2
2et s'appelle alla breve ou, familièrement, temps coupé ou temps commun coupé .
Composé
Dans le compteur composé , les subdivisions (qui sont ce que le nombre supérieur représente dans ces compteurs) du temps sont en trois parties égales, de sorte qu'une note pointée (à nouveau la moitié plus longue qu'une note normale) devient le temps. Le chiffre supérieur des signatures rythmiques composées est généralement 6, 9 ou 12 (multiples de 3 dans chaque temps). Le chiffre le plus bas est le plus souvent un 8 (croche ou croche) : comme dans9
8 ou 12
8.
Exemples
Dans les exemples ci-dessous, le gras désigne un temps plus accentué et l' italique un temps moins accentué.
Simple :3
4est une simple signature de temps à trois mètres qui représente trois noires (crochets). Il est ressenti comme
-
3
4: un et deux et trois et ...
-
3
Composé : En principe,6
8comprend non pas trois groupes de deux croches (croches) mais deux groupes de trois subdivisions de croches (croches). Il est ressenti comme
-
6
8: un deux trois quatre cinq six ...
-
6
Ces exemples supposent, par souci de simplicité, que les croches continues sont les valeurs de note dominantes. Le rythme de la musique réelle n'est généralement pas aussi régulier.
Duplex, triple, etc.
Les signatures de temps indiquant deux temps par mesure (que ce soit en mètre simple ou composé) sont appelées mètre double , tandis que celles avec trois temps à la mesure sont mètre triple . Des termes tels que quadruple (4), quintuple (5), etc., sont également parfois utilisés.
Battre les signatures rythmiques
À l'oreille, une barre peut sembler être un battement singulier. Par exemple, une valse rapide, notée en3
4temps, peut être décrit comme étant un dans un bar . De manière correspondante, à des tempos lents, le battement indiqué par la signature rythmique pourrait dans la performance réelle être divisé en unités plus petites.
Sur un plan mathématique formel, les signatures temporelles de, par exemple, 3
4 et 3
8sont interchangeables. Dans un sens, toutes les signatures rythmiques triples simples, telles que3
8, 3
4, 3
2, etc.—et tous les temps doubles composés, tels que 6
8, 6
16et ainsi de suite, sont équivalents. Un morceau dans3
4 peut être facilement réécrit en 3
8, simplement en réduisant de moitié la longueur des notes.
D'autres réécritures de signature rythmique sont possibles : le plus souvent une signature rythmique simple avec des triolets se traduit par un compteur composé.
Bien que formellement interchangeables, pour un compositeur ou un musicien interprète, par convention, différentes signatures temporelles ont souvent des connotations différentes. Premièrement, une valeur de note plus petite dans l'unité de temps implique une notation plus complexe, ce qui peut affecter la facilité d'exécution. Deuxièmement, le rayonnement affecte le choix des divisions de temps réelles. Il est, par exemple, plus naturel d'utiliser la noire/la noire comme unité de temps dans6
4 ou 2
2 que le huit/croche dans 6
8 ou 2
4. Troisièmement, les signatures rythmiques sont traditionnellement associées à différents styles musicaux - il peut sembler étrange de noter un air rock dans4
8 ou 4
2.
Caractéristiques
Le tableau ci-dessous présente les caractéristiques des signatures rythmiques les plus fréquemment utilisées.
Signatures rythmiques simples | |||
---|---|---|---|
Signature temporelle | Utilisations courantes | Motif de batterie simple | Représentation vidéo |
4 4 ou (quadruple) |
Temps commun : Largement utilisé dans la plupart des formes de musique populaire occidentale. Signature rythmique la plus courante dans le rock, le blues, la country, le funk et la pop | ||
2 2 ou (binaire) |
Alla breve , cut time : Utilisé pour les marches et la musique orchestrale rapide. | ||
2 4 (binaire) |
Utilisé pour les polkas , les galops et les marches | ||
3 4 (tripler) |
Utilisé pour les valses , les menuets , les scherzi , les polonaises , les mazurkas , les ballades country et western, le R&B, parfois utilisé dans la pop | ||
3 8 (tripler) |
Également utilisé pour ce qui précède, mais suggère généralement un tempo plus élevé ou un hypermètre plus court | ||
Signatures rythmiques composées | |||
Signature temporelle | Utilisations courantes | Motif de batterie simple | Représentation vidéo |
6 8 (binaire) |
Double jigs , polkas , sega , salegy , tarentella , marches , barcarolles , loures , et un peu de musique rock | ||
9 8 (tripler) |
Trois temps composé : Utilisé dans slip jigs et zeibekiko , sinon se produisent rarement ( « La chevauchée des Walkyries », Tchaïkovski est la Quatrième Symphonie , et le mouvement final de JS Bach 's Concerto pour violon en la mineur (BWV 1041) sont des exemples familiers . Debussy « s " Clair de lune " et les barres d'ouverture de Prélude à l'après-midi d'un faune sont également9 8) |
||
12 8 (quadruple) |
Aussi commun dans les blues plus lents (où on l'appelle shuffle ) et doo-wop ; également utilisé plus récemment dans la musique rock. On peut aussi l'entendre dans certains jigs comme " The Irish Washerwoman ". Ceci est également la signature temporelle du deuxième mouvement de Beethoven de la Symphonie Pastorale . |
Signatures temporelles complexes
Les signatures qui ne correspondent pas aux catégories doubles ou triples habituelles sont appelées complexes , asymétriques , irrégulières , inhabituelles ou impaires — bien qu'il s'agisse de termes généraux, et généralement une description plus spécifique est appropriée. Le terme compteur impair , cependant, décrit parfois des signatures de temps dans lesquelles le nombre supérieur est simplement impair plutôt que pair, y compris3
4 et 9
8.
Les mètres irréguliers (ne correspondant pas aux catégories doubles ou triples) sont courants dans certaines musiques non occidentales, mais sont rarement apparus dans la musique occidentale écrite formelle jusqu'au 19ème siècle. Les premiers exemples anormaux sont apparus en Espagne entre 1516 et 1520, mais les hymnes delphiques à Apollon (l'un d' Athénée est entièrement en quintuple mètre, l'autre de Limenius principalement), sculptés sur les murs extérieurs du trésor athénien de Delphes en 128 av. dans le mètre crétic relativement commun , avec cinq battements à un pied.
Le troisième mouvement de Frédéric Chopin de » Piano Sonata No. 1 (1828) est l' un des premiers, mais non le premier, par exemple de5
4temps dans la musique de piano solo. La Fugue n° 20 d' Anton Reicha de ses Trente-six Fugues , publiée en 1803, est également pour piano et est en5
8. Le deuxième mouvement en forme de valse de la Symphonie Pathétique de Tchaïkovski (illustré ci-dessous), souvent décrit comme une « valse boiteuse », est un exemple notable de5
4 temps dans la musique orchestrale.
Exemples de musique classique du 20e siècle :
-
"Mars, the Bringer of War" de Gustav Holst et "Neptune, the Mystic" de The Planets (tous deux en5
4) -
"Fuga secunda" de Paul Hindemith en sol de Ludus Tonalis (5
8) - la fin de L'Oiseau de feu de Stravinsky (7
4) - la fugue de Heitor Villa-Lobos de Bachianas Brasileiras No. 9 (11
8) - les thèmes de la série télévisée Mission : Impossible de Lalo Schifrin (en5
4) et pour Room 222 de Jerry Goldsmith (en7
4)
Dans la tradition de la musique populaire occidentale, des signatures temporelles inhabituelles se produisent également, le rock progressif en particulier les utilisant fréquemment. L'utilisation de compteurs changeants dans « Strawberry Fields Forever » des Beatles et l'utilisation de quintuples compteurs dans leur « Within You, Without You » sont des exemples bien connus, tout comme « Paranoid Android » de Radiohead (inclut7
8).
La composition de jazz " Take Five " de Paul Desmond , en5
4temps, était l'une des nombreuses compositions au mètre irrégulier jouées par le Dave Brubeck Quartet . Ils ont joué d'autres compositions dans11
4 ("Onze quatre"), 7
4(" Unsquare Dance "), et9
8(" Blue Rondo à la Turk "), exprimé en2+2+2+3
8. Ce dernier est un exemple de travail dans une signature qui, bien qu'apparaissant simplement en triple composé, est en réalité plus complexe. Le titre de Brubeck fait référence au mètre aksak caractéristique de la danse turque karşılama .
Cependant, de telles signatures rythmiques ne sont que inhabituelles dans la plupart des musiques occidentales. La musique traditionnelle des Balkans utilise abondamment de tels mètres. Les danses bulgares , par exemple, comprennent des formes avec 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 et d'autres nombres de temps par mesure. Ces rythmes sont notés comme des rythmes additifs basés sur des unités simples, généralement 2, 3 et 4 temps, bien que la notation ne décrive pas la métrique "time bending" qui a lieu, ou les mètres composés . Voir compteurs d'additifs ci - dessous.
Quelques exemples de vidéos sont présentés ci-dessous.
Compteurs mixtes
Alors que les signatures rythmiques expriment généralement un motif régulier d'accents rythmiques continuant tout au long d'un morceau (ou au moins d'une section), les compositeurs placent parfois une signature rythmique différente au début de chaque mesure, ce qui donne une musique avec une sensation rythmique extrêmement irrégulière. Dans ce cas, les signatures rythmiques sont une aide aux interprètes et pas nécessairement une indication de mètre. La Promenade des Tableaux d'une exposition de Modeste Moussorgski (1874) en est un bon exemple. Les mesures d'ouverture sont présentées ci-dessous :
Igor Stravinsky de Le Sacre du printemps (1913) est célèbre pour ses rythmes « sauvages ». Cinq mesures de « Sacrificial Dance » sont présentées ci-dessous :
Dans de tels cas, une convention suivie par certains compositeurs (par exemple, Olivier Messiaen , dans sa La Nativité du Seigneur et Quatuor pour la fin du temps ) est d'omettre simplement la signature rythmique. La Concord Sonata de Charles Ives comporte des mesures pour certains passages, mais la majorité de l'œuvre n'est pas barrée.
Certaines pièces n'ont pas de signature rythmique, car il n'y a pas de compteur discernable. C'est ce qu'on appelle parfois le temps libre . Parfois, un est fourni (généralement4
4) afin que l'interprète trouve la pièce plus facile à lire et ait simplement « temps libre » écrit comme mise en scène. Parfois, le mot FREE est écrit vers le bas sur la portée pour indiquer que la pièce est en temps libre. Erik Satie a écrit de nombreuses compositions qui sont ostensiblement dans le temps libre, mais qui suivent en réalité une signature rythmique simple non déclarée et immuable. Les compositeurs ultérieurs ont utilisé cet appareil plus efficacement, écrivant de la musique presque dépourvue d'un pouls visiblement régulier.
Si deux signatures rythmiques alternent à plusieurs reprises, les deux signatures sont parfois placées ensemble au début de la pièce ou de la section, comme indiqué ci-dessous :
Compteurs d'additifs
Pour indiquer des modèles de contraintes plus complexes, tels que des rythmes additifs , des signatures de temps plus complexes peuvent être utilisées. Les compteurs additifs ont un modèle de battements qui se subdivisent en groupes irréguliers plus petits. De tels compteurs sont parfois appelés imparfaits , contrairement aux compteurs parfaits , dans lesquels la barre est d'abord divisée en unités égales.
Par exemple, la signature de temps 3+2+3
8signifie qu'il y a 8 temps de croches dans la mesure, divisés comme le premier d'un groupe de trois croches (croches) qui sont accentués, puis le premier d'un groupe de deux, puis le premier d'un groupe de trois à nouveau. Le modèle de stress est généralement compté comme
-
3+2+3
8: un deux trois un deux un deux trois ...
-
3+2+3
Ce type de signature rythmique est couramment utilisé pour noter les types de musique folk et non occidentale. En musique classique, Béla Bartók et Olivier Messiaen ont utilisé de telles signatures temporelles dans leurs œuvres. Le premier mouvement de Maurice Ravel de » Trio pour piano en la mineur est écrit dans8
8, dans laquelle les temps sont également subdivisés en 3+2+3 pour refléter les rythmes de la danse basque .
Le musicologue roumain Constantin Brăiloiu s'intéressait particulièrement aux signatures temporelles composées, développées en étudiant la musique traditionnelle de certaines régions de son pays. En enquêtant sur les origines de ces mètres inhabituels, il a appris qu'ils étaient encore plus caractéristiques de la musique traditionnelle des peuples voisins (par exemple, les Bulgares ). Il a suggéré que de tels timings peuvent être considérés comme des composés de simples compteurs à deux et trois temps, où un accent tombe sur chaque premier temps, même si, par exemple dans la musique bulgare , des longueurs de temps de 1, 2, 3, 4 sont utilisé dans la description de la métrique. De plus, lorsqu'elles se concentrent uniquement sur les battements accentués, les signatures rythmiques simples peuvent compter comme des battements dans un temps composé plus lent. Cependant, il y a deux fois composé battements de longueur différente de ce qui en résulte, une demi-fois plus longue que la courte battement (ou à l' inverse, le court temps est deux / 3 la valeur de la longue). Ce type de compteur est appelé aksak (le mot turc pour "boiter"), entravé , cahotant ou tremblant , et est décrit comme un rythme bichronique irrégulier . Une certaine confusion pour les musiciens occidentaux est inévitable, car une mesure qu'ils considéreraient probablement comme7
16, par exemple, est une mesure à trois temps en aksak , avec un temps long et deux temps courts (avec des subdivisions de 2+2+3 , 2+3+2 , ou 3+2+2 ).
La musique folklorique peut utiliser des courbes de temps métriques, de sorte que les proportions des longueurs de temps de battement métriques exécutées diffèrent des proportions exactes indiquées par la métrique. Selon le style de jeu d'un même compteur, le temps de flexion peut varier d'inexistant à considérable ; dans ce dernier cas, certains musicologues voudront peut-être attribuer un compteur différent. Par exemple, l'air bulgare " Eleno Mome " est écrit sous l'une des trois formes suivantes : (1) 7 = 2+2+1+2 , (2) 13 = 4+4+2+3 , ou (3) 12 = 3+4+2+3 , mais une performance réelle (par exemple, "Eleno Mome") peut être plus proche de 4+4+2+3 . Le compteur macédonien 3+2+2+3+2 est encore plus compliqué, avec des virages temporels plus lourds, et l'utilisation de quadruples sur les trois. Les proportions de temps de battement métrique peuvent varier avec la vitesse à laquelle la mélodie est jouée. Le suédois Boda Polska (Polska de la paroisse Boda) a un deuxième temps allongé typique.
Dans la musique classique occidentale, le time bend métrique est utilisé dans l'exécution de la valse viennoise . La plupart des musiques occidentales utilisent des ratios métriques de 2:1, 3:1 ou 4:1 (signatures rythmiques à deux, trois ou quatre temps) - en d'autres termes, des ratios entiers qui rendent tous les temps égaux en durée. Ainsi, par rapport à cela, les ratios 3:2 et 4:3 correspondent à des profils de rythme métriques très distincts. L'accentuation complexe se produit dans la musique occidentale, mais en tant que syncope plutôt que dans le cadre de l'accentuation métrique.
Brăiloiu a emprunté un terme à la théorie de la musique médiévale turque : aksak . De telles signatures rythmiques composées relèvent de la catégorie "rythme aksak" qu'il a introduite avec quelques autres qui devraient décrire les figures rythmiques de la musique traditionnelle. Le terme Brăiloiu ressuscité a eu un succès modéré dans le monde entier, mais en Europe de l'Est, il est encore fréquemment utilisé. Cependant, les figures de rythme aksak se produisent non seulement dans quelques pays européens, mais sur tous les continents, présentant diverses combinaisons des deux et trois séquences. Les plus longs sont en Bulgarie. Les figures de rythme aksak les plus courtes suivent le timing à cinq temps, comprenant un deux et un trois (ou trois et deux).
Quelques exemples de vidéos sont présentés ci-dessous.
Une méthode pour créer des mètres de longueurs de n'importe quelle longueur a été publiée dans le Journal of Anaphoria Music Theory et Xenharmonikon 16 en utilisant à la fois celles basées sur les Horogrammes d' Erv Wilson et l'algorithme de Viggo Brun écrit par Kraig Grady .
Compteurs irrationnels
Les signatures de temps irrationnelles (rarement, "signatures de temps non dyadiques") sont utilisées pour les longueurs de mesure dites irrationnelles , qui ont un dénominateur qui n'est pas une puissance de deux (1, 2, 4, 8, 16, 32, etc. ). Ceux-ci sont basés sur des battements exprimés en termes de fractions de battements complets dans le tempo dominant, par exemple3
10 ou 5
24. Par exemple, où4
4 implique une construction de mesure de quatre noires d'une note entière (c'est-à-dire quatre noires), 4
3implique une construction en barre de quatre tiers. Ces signatures n'ont d'utilité que lorsqu'elles sont juxtaposées à d'autres signatures aux dénominateurs variables ; une pièce entièrement écrite en4
3, disons, pourrait être écrit plus lisiblement dans 4
4.
Selon Brian Ferneyhough , la modulation métrique est "une analogie quelque peu éloignée" de sa propre utilisation de "signatures de temps irrationnelles" comme une sorte de dissonance rythmique. Il est contesté que l'utilisation de ces signatures rende les relations métriques plus claires ou plus obscures pour le musicien ; il est toujours possible d'écrire un passage en utilisant des signatures non irrationnelles en spécifiant une relation entre une longueur de note dans la mesure précédente et une autre dans la mesure suivante. Parfois, les relations métriques successives entre les mesures sont si compliquées que l'utilisation pure de signatures irrationnelles rendrait rapidement la notation extrêmement difficile à pénétrer. De bons exemples, écrits entièrement dans des signatures conventionnelles à l'aide de relations métriques spécifiées entre les barres, se produisent un certain nombre de fois dans l'opéra Nixon de John Adams en Chine (1987), où la seule utilisation de signatures irrationnelles produirait rapidement des numérateurs et des dénominateurs massifs. .
Historiquement, ce dispositif a été préfiguré partout où les compositeurs écrivaient des tuplets . Par exemple, un2
4 la mesure de 3 noires en triolet pourrait être écrite comme une mesure de 3
6. La pièce pour piano Fabric (1920) d' Henry Cowell utilise des divisions séparées de la mesure (1 à 9) pour les trois parties contrapuntiques , en utilisant un schéma de têtes de notes en forme pour clarifier visuellement les différences, mais le pionnier de ces signatures est en grande partie dû à Brian Ferneyhough , qui dit qu'il trouve que "de telles mesures 'irrationnelles' servent de tampon utile entre les changements locaux de densité d'événements et les changements réels de tempo de base ". Thomas Adès les a aussi beaucoup utilisés, par exemple dans Traced Overhead (1996), dont le deuxième mouvement contient, parmi des mètres plus conventionnels, des barres dans des signatures telles que2
6, 9
14 et 5
24.
Un processus progressif de diffusion dans des cercles musicaux moins raréfiés semble en cours. Par exemple, John Pickard d » Eden , a commandé pour 2005 finales du Championnat National Brass Band de Grande - Bretagne contient des barres de3
10 et 7
12.
Notationnellement, plutôt que d'utiliser la série élaborée de formes de tête de note de Cowell, la même convention a été invoquée que lors de l'écriture de tuplets normaux ; par exemple, un battement dans4
5est écrit comme un quart de note normale, quatre notes trimestre complètent la barre, mais l'ensemble bar ne dure que 4 / 5 d'une référence note entière , et un battement 1 / 5 d'un (ou 4 / 5 d'une note de quart normal). Ceci est noté exactement de la même manière que l'on écrirait si l'on écrivait les quatre premières noires de cinq noires quintuplées.
Quelques exemples de vidéos sont présentés ci-dessous.
Ces échantillons vidéo montrent deux signatures rythmiques combinées pour former un polymètre , puisque4
3, disons, isolément, est identique à 4
4.
Variantes
Certains compositeurs ont utilisé des battements fractionnaires : par exemple, la signature rythmique 2+Une / 2
4apparaît dans la Sonate pour piano n° 3 (1928) IV de Carlos Chávez , m. 1. Les deux2+Une / 2
4 et 1+Une / 2
4apparaissent dans le cinquième mouvement du Lincolnshire Posy de Percy Grainger .
Le professeur de musique Carl Orff a proposé de remplacer le chiffre inférieur de la signature rythmique par une image de note réelle, comme illustré à droite. Ce système élimine le besoin de signatures rythmiques composées, qui sont déroutantes pour les débutants. Bien que cette notation n'ait pas été adoptée par les éditeurs de musique en général (sauf dans les propres compositions d'Orff), elle est largement utilisée dans les manuels d'éducation musicale. De même, les compositeurs américains George Crumb et Joseph Schwantner , entre autres, ont utilisé ce système dans nombre de leurs œuvres. C'est ce que propose Émile Jaques-Dalcroze dans son recueil de 1920, Le Rythme, la musique et l'éducation .
Une autre possibilité est d'étendre la barre de mesure où un changement de temps doit avoir lieu au-dessus de la ligne de l'instrument supérieur dans une partition et d'écrire la signature rythmique là, et là seulement, en économisant l'encre et l'effort qui auraient été consacrés à l'écrire dans chaque instrument. Personnel. Henryk Górecki de Beatus Vir est un exemple. Alternativement, la musique d'une grande partition a parfois des signatures rythmiques écrites sous forme de nombres très longs et fins couvrant toute la hauteur de la partition plutôt que de la reproduire sur chaque portée ; c'est une aide pour le chef d'orchestre, qui voit plus facilement les changements de signature.
Utilisation de la musique ancienne
Signatures de temps menstruelles
Dans la notation mensurale des XIVe, XVe et XVIe siècles, il n'y a pas de barres de mesure, et les quatre signes de mensuration de base indiquent le rapport normal de durée entre différentes valeurs de note . Contrairement à la notation moderne, les subdivisions peuvent être 2:1 ou 3:1. La relation entre le breve et le semibreve s'appelait tempus , et pouvait être parfaite ( triple 3:1 indiqué par un cercle) ou imparfaite ( duple 2:1, avec cercle brisé), tandis que la relation entre le semibreve et le minim s'appelait prolatio et peut être majeur (3:1 ou composé , indiqué par un point) ou mineur (2:1 ou mètre simple ).
Les transcriptions modernes réduisent souvent les valeurs de note 4:1, de sorte que
NB : En notation mensurale, les valeurs de note réelles dépendent non seulement de la mensuration dominante, mais aussi des règles d' imperfection et d'altération , avec des cas ambigus utilisant un point de séparation, similaire en apparence mais pas toujours en effet au point d'augmentation moderne .
Proportions
Proportion | Valeurs notées | équivalent à | Valeurs notées |
---|---|---|---|
2 ou |
|
|
|
2 ou |
|
|
|
3 |
|
|
|
3 |
|
|
En plus de montrer l'organisation des battements avec le mètre musical , les signes de mensuration discutés ci-dessus ont une deuxième fonction, qui montre les relations de tempo entre une section à l'autre, quelque chose que la notation moderne ne peut spécifier qu'avec des tuplets ou des modulations métriques . C'est un sujet lourd, car l'usage a varié à la fois dans le temps et dans l'espace : Charles Hamm a même pu établir une chronologie approximative des travaux à partir de trois usages distincts des signes menstruels au cours de la carrière de Guillaume Dufay (1397(?) - 1474 ). À la fin du XVIe siècle, Thomas Morley était capable de faire la satire de la confusion dans un dialogue imaginaire :
c'était un monde de les entendre se disputer, chacun défendant le sien pour le mieux. "Quoi ? Tu ne gardes pas le temps dans tes proportions." « Vous les chantez faux. Quelle proportion est-ce ? » "Sesquipaltrie." « Non, vous chantez vous ne savez pas quoi ; il semblerait que vous veniez dernièrement d'un salon de coiffure où vous aviez « Gregory Walker » ou une Curranta jouée dans les nouvelles proportions récemment découvertes par eux, appelées « Sesquiblinda » et « Sesquihearkenafter ».
- Plaine et Facile Introduction à Practicall Musicke (1597)
En général cependant, une barre oblique ou le chiffre 2 montre un doublement du tempo, et les nombres appariés (côte à côte ou l'un au-dessus de l'autre) montrent des rapports au lieu de battements par mesure sur la valeur de note : dans les contextes de musique ancienne 4
3 par exemple n'a rien à voir avec les « tierces ».
Quelques signes courants sont affichés :
- tempus imperfectum diminutum , proportion 1:2 (deux fois plus rapide);
- tempus perfectum diminutum , proportion 1:2 (deux fois plus rapide);
- ou juste proportio tripla , proportion 1:3 (trois fois plus rapide, similaire aux triplés).
En particulier, lorsque le signe a été rencontré, le tactus (battement) est passé de la note entière habituelle (semibreve) à la double note entière (breve), une circonstance appelée alla breve . Ce terme a été soutenue à nos jours, et si maintenant cela signifie que le rythme est une demi - note (minim), en contradiction avec le sens littéral de l'expression, il indique encore que le Tactus a changé d'un court à une valeur double .
Certains compositeurs se plaisaient à créer des canons de mensuration, des compositions « puzzle » volontairement difficiles à déchiffrer.
Voir également
- Schaffel , une sorte de swing dans la musique rock et techno
- Tala , mètre en musique indienne
- Colotomy , une monnaie de Jap Kunst pour décrire la structure métrique de la musique de gamelan.
Les références
Sources
- Apel, Willi (1953). La notation de la musique polyphonique 900-1600 . The Medieval Academy of America Publication No. 38 (cinquième édition révisée et commentée). Cambridge, Massachusetts : Académie médiévale d'Amérique . ISBN 9780910956154.