Pi (film) - Pi (film)

Pi
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Affiche de sortie en salle
Réalisé par Darren Aronofsky
Scénario de Darren Aronofsky
Histoire par
Produit par
Mettant en vedette
Cinématographie Matthieu Libatique
Édité par Oren Sarch
Musique par Clint Mansell
Société de
production
Distribué par Divertissement artisanal
Date de sortie
Temps de fonctionnement
 84 minutes
Pays États Unis
Langue Anglais
Budget 60 927 $
Box-office 3,2 millions de dollars

Pi (stylisé comme π ) est unfilm d' horreur psychologique néo-noir américain de 1998écrit et réalisé par Darren Aronofsky dans son premier long métrage de réalisateur . Pi a été tourné sur un film inversé noir et blanc à contraste élevéet a valu à Aronofsky le prix de la réalisation au festival du film de Sundance en 1998, l' Independent Spirit Award du meilleur premier scénario et le Gotham Open Palm Award .

Le titre fait référence à la constante mathématique pi . Le film explore les thèmes de la religion , du mysticisme et de la relation entre l' univers et les mathématiques .

L'histoire, à propos d'un mathématicien obsédé par la recherche d' un ordre complet sous-jacent dans le monde réel, met en contraste deux entités apparemment irréconciliables : l' humanité imparfaite et irrationnelle et la rigueur et la régularité des mathématiques, en particulier la théorie des nombres .

Terrain

Le théoricien des nombres au chômage Max Cohen, qui vit dans un appartement terne à Chinatown, à Manhattan , pense que tout dans la nature peut être compris par les nombres . Il souffre de maux de tête en grappe , de paranoïa extrême , d' hallucinations et de troubles de la personnalité schizoïde , et ses seules interactions sociales sont avec Jenna, une jeune fille fascinée par sa capacité à effectuer des calculs complexes ; Devi, une jeune femme habitant à côté qui lui parle parfois ; et Sol Robeson, son mentor en mathématiques, maintenant invalide.

Max essaie de programmer son ordinateur, Euclid , pour faire des prévisions boursières . Euclid dysfonctionnements, imprimant un nombre apparemment aléatoire de 216 chiffres, ainsi qu'un seul choix à un dixième de sa valeur actuelle, puis se bloque. Dégoûté, Max jette l' impression . Le lendemain matin, il apprend que le choix d'Euclide était exact, mais ne peut pas trouver l'impression. Lorsque Max mentionne le numéro, Sol devient énervé et demande s'il contenait 216 chiffres, révélant qu'il est tombé sur le même numéro il y a des années. Il exhorte Max à faire une pause dans son travail.

Max rencontre Lenny Meyer, un juif hassidique qui fait des recherches mathématiques sur la Torah . Lenny démontre quelques simples Gematria , la correspondance de l' alphabet hébreu aux nombres, et explique que certaines personnes croient que la Torah est une chaîne de nombres formant un code envoyé par Dieu . Intrigué, Max note que certains des concepts sont parallèles à d'autres concepts mathématiques tels que la séquence de Fibonacci . Les agents d'une entreprise de Wall Street approchent Max ; l'une d'entre elles, Marcy Dawson, lui offre une puce informatique classée "Ming Mecca" en échange des résultats de son travail.

À l'aide de la puce, Max demande à Euclid d'analyser les modèles mathématiques de la Torah. Encore une fois, Euclid affiche le numéro à 216 chiffres avant de planter. Alors que Max écrit le numéro, il se rend compte qu'il connaît le schéma, subit une révélation et s'évanouit. Au réveil, Max semble devenir clairvoyant et visualise les schémas boursiers qu'il avait recherchés. Ses maux de tête s'intensifient et il découvre un renflement semblable à une veine dépassant de sa tempe droite. Max se brouille avec Sol après que Sol l'a exhorté à quitter son travail.

Dawson et ses agents attrapent Max dans la rue et tentent de le forcer à expliquer le numéro, après avoir trouvé l'imprimé que Max a jeté. Toute tentative de l' utiliser pour manipuler le marché boursier , l'entreprise a causé à la place du marché de plantage . En passant, Lenny sauve Max, mais l'emmène chez ses compagnons dans une synagogue voisine . Ils demandent à Max de leur donner le nombre à 216 chiffres, croyant qu'il leur était destiné à provoquer l' âge messianique , car le nombre représente le nom indicible de Dieu . Max refuse, insistant sur le fait que le numéro a été révélé à lui seul.

Max s'enfuit et rend visite à Sol, seulement pour apprendre de sa fille Jenny qu'il est mort d'un autre accident vasculaire cérébral, et trouve un morceau de papier avec le numéro dans son bureau. Dans son propre appartement, Max éprouve un autre mal de tête mais ne prend pas ses analgésiques. Rendu fou, il détruit une partie d'Euclide. Croyant que le nombre et les maux de tête sont liés, Max essaie de se concentrer sur le nombre à travers sa douleur. Après s'être évanoui, Max a une vision de lui-même debout dans un vide blanc et répétant les chiffres du numéro. La vision se termine avec Max serrant Devi dans ses bras, qui s'avère être une hallucination. Debout seul dans son appartement saccagé, Max brûle le papier avec le numéro et effectue allègrement une trépanation impromptue sur lui-même avec une perceuse crânienne improvisée .

Quelque temps plus tard, Jenna approche Max dans un parc et lui demande de faire plusieurs calculs, dont 748 ÷ 238 (une approximation pour pi ). Max sourit et dit qu'il ne connaît pas la réponse. Il s'assoit sur le banc et regarde les arbres souffler dans la brise, apparemment en paix.

Jeter

Processus de production

Avant la production, pour financer les décors visuels complexes et les plans du film, le producteur Eric Watson et le réalisateur Darren Aronofsky sont allés voir chaque ami, parent ou connaissance et les ont suppliés de faire des dons de 100 $ chacun, réussissant finalement à accumuler environ 60 000 $ pour leur production. budget.

Le film a été tourné sur une caméra Aaton XTR Prod, qui tourne avec un film 16 mm, avec une caméra Bolex H16 utilisée pour la plupart des prises de vue à main levée. Les lentilles étaient d' Angénieux . Le film a été tourné sur pellicule inversible noir et blanc ; Aronofsky visait des clichés à contraste élevé pour donner à Pi un aspect plus "techniquement brut et spontané".

Dans Pi , les cascades ont été remplacées par des idées, des séquences d'action avec des montages allégoriques et des effets spéciaux avec une redéfinition obsédante de New York. Pour le décor principal qui était l'appartement de Max Cohen, le père de Scott Franklin a autorisé la production à utiliser un entrepôt qu'il possédait à Bushwick, Brooklyn . Une arrière-salle a été nettoyée et utilisée comme scène sonore, sur laquelle le superordinateur Euclid de Max a été construit et la majorité du film a été tournée. New York a été choisie comme cadre en raison de l'éducation de Darren Aronofsky et de tout ce dont il était entouré en grandissant. La vision multiculturelle nuancée de la ville dans le film reflète les vues personnelles d'Aronofsky sur New York. Le tournage sur place nécessiterait l'obtention de permis coûteux; pour contourner ce problème, une grande partie du film a été techniquement tournée illégalement, avec toutes les scènes de métro et de ville en plein air tournées sans permis.

Finir le film était plus coûteux que le tourner. Le budget de post-production était de 68 183 $, dont la plupart ont été consacrés au son de post-production, au travail de film et de laboratoire, et au montage de films. Tout au long du tournage, cinquante-trois mille pieds de film 16 mm ont été tournés, soit environ 23 heures sur une période de 28 jours.

Répartition budgétaire

Pi a été produit dans le cadre du contrat d'exposition limité SAG , qui permettait au film d'être montré uniquement dans des lieux d'art limités, et les acteurs étaient payés 75 $ par jour. Si ou quand le film était vendu pour une distribution plus large, il était stipulé que les acteurs recevraient une rémunération plus élevée. Sur les opérations de plateau, y compris la restauration, les différentes dépenses de localisation et le département de prise en main, Aronofsky a déclaré que « chaque membre de l'équipage était en sursis pour 200 $ par jour. Ces personnels différés se partagent également 45 points de profit. Mais nous ne pouvions pas trouver une poignée ou un gaffer pour le faire gratuitement, alors nous avons payé ces gars 50 $ par jour.

La plupart des costumes utilisés dans le film étaient les vêtements des acteurs, à l'exception de ceux de Sean Gullette qui provenaient de friperies. Il y avait des frais de kit standard pour le maquillage et la coiffure qui s'élevaient à environ 25 $ par jour.

Les producteurs ont réussi à obtenir un forfait d'éclairage gratuit, et tout l'argent du département électrique a ensuite été transféré vers le gaffer et les consommables. La caméra Bolex H16 a été empruntée, mais l'équipe a fini par la casser et il a fallu prévoir un budget pour la réparer ; un boîtier de caméra Aanton 16 mm a également été utilisé.

Les véhicules utilisés dans le film comprenaient un taxi et un break. Afin d'obtenir le taxi, Aronofsky a déclaré qu'ils avaient hélé un taxi et payé 100 $ au chauffeur pour qu'il y garde sa voiture. Le break appartenait au producteur-conseil du film, qui le leur a loué.

Le film a été envoyé pour être développé à Bono Labs à Arlington, en Virginie , qui, selon Aronofsky, était le seul à pouvoir développer un stock inversé en noir et blanc. Par conséquent, l'équipe n'a reçu les quotidiens qu'après une semaine d'envoi des images. Le stock brut a coûté 5 414 $ et son développement a coûté 18 000 $. Alors que l'équipe a pu tourner gratuitement dans l'entrepôt, elle a dû payer la facture d'électricité, qui a considérablement augmenté pendant le tournage.

Pendant la post-production, la majeure partie du budget a été consacrée à la coupe négative, qui était un matchback d'une liste de coupe AVID . La partition a été créée par Clint Mansell sur son propre équipement, pour lequel il a reçu une rémunération différée. Le reste de l'argent pour la musique est allé vers les droits pour les entrées au festival. Il y avait un budget séparé pour le film et le laboratoire pour la post-production de l'impression agrandie, qui a coûté environ 25 571 $. Un autre 3 000 $ est allé à la bande son optique 35 mm.

La production a coûté au total 60 927 $ et les coûts de post-production se sont élevés à 68 183 $. Avec d'autres dépenses, y compris l'assurance, le film a coûté un total de 134 815 $.

Thèmes

Mathématiques

Pi comporte de multiples références aux mathématiques et aux théories mathématiques. Par exemple, Max constate que la spirale dorée se produit partout, y compris en bourse. La croyance de Max selon laquelle divers systèmes incarnant une dynamique hautement non linéaire partagent un modèle unificateur ressemble beaucoup aux résultats de la théorie du chaos , qui fournit des machines pour décrire certains phénomènes de systèmes non linéaires , qui pourraient être considérés comme des modèles. Pendant la scène d'exercice culminant, un motif ressemblant à un diagramme de bifurcation est apparent sur le miroir brisé de Max.

Le jeu de Go

Dans le film, Max joue périodiquement Go avec son mentor, Sol. Ce jeu a historiquement stimulé l'étude des mathématiques et propose un ensemble de règles simples qui se traduit par une stratégie de jeu complexe . Chaque personnage utilise le jeu comme modèle pour sa vision de l'univers ; Sol dit que le jeu est un microcosme d'un monde extrêmement complexe et chaotique , tandis que Max affirme que sa complexité converge progressivement vers des modèles que l'on peut trouver.

Gullette et Margolis ont passé de nombreuses heures à apprendre le jeu au Brooklyn Go Club et ont eu l'aide d'un consultant en Go, Dan Weiner, pour le film. Le générique du film répertorie Barbara Calhoun, Michael Solomon et Dan Wiener en tant que consultants Go.

Cabale

Au début du film, lorsque Lenny commence à parler avec Max de son travail, il demande si Max connaît la kabbale . L'interprétation numérologique de la Torah et le nom de Dieu en 216 lettres, connu sous le nom de Shem HaMeforash , sont des concepts importants dans le mysticisme juif traditionnel.

Coran

Une autre référence religieuse vient quand Max est sur le marché à la recherche du journal du jour, quand une récitation du Coran peut être entendue en arrière-plan, qui cite le Coran 2:140 : « Ou dites-vous qu'Abraham et Ismaël et Isaac et Jacob et les Descendants étaient Juifs ou Chrétiens ? Dites : « Savez-vous mieux ou est-ce Allah ? Et qui est plus injuste que celui qui cache un témoignage qu'il a d'Allah ? Et Allah n'ignore pas ce que vous faites.

Bande sonore

π - Musique pour le film
Pi Musique Pour Le Film.jpg
Album de la bande originale de
Clint Mansell
Publié 21 juillet 1998
Genre Bandes sonores
Électronique
Longueur 1 : 10 : 03
Étiqueter Père 90506-2
Évaluations professionnelles
Examiner les notes
La source Évaluation
Toute la musique 4.5/5 étoiles

Pi a lancé la carrière de compositeur de films de Clint Mansell . La bande originale est sortie le 21 juillet 1998, via Thrive Records . AllMusic lui a attribué 4,5 étoiles sur cinq. Un clip pour "πr²", utilisant un mélange alternatif de la chanson titre, est disponible en tant que fonction spéciale sur le DVD π , composé d'images du film entrecoupées de bobines de fourmis en couleurs, rappelant l'un des visuels du film. motifs.

Non. Titre Artiste Longueur
1. "πr²" Clint Mansell 1:29
2. "ESSENCE" Orbital 6:22
3. "Kalpol Introl" (La couverture arrière nomme à tort la piste 3 comme "Kalpol Intro".) Autechre 15h30
4. "Ballon rebondissant de Bucéphale" Jumeau aphex 6:02
5. "Regarder Windows" ( Ed Rush & Optical remix) Taille de Roni 6:35
6. " Ange " Attaque massive 6:10
7. "Nous avons le pistolet" Clint Mansell 4:52
8. "No Man's Land" David Holmes 6:18
9. "Hymne" GusGus 4:52
dix. "Drippy" Banco de Gaia 8:37
11. "Troisième du Soleil" Psilonaute 5:10
12. "Un champ d'inversion basse fréquence" Continuum espace-temps 6:58
13. "2πr" Clint Mansell 3:05
Crédits
  • Conception – Jeremy Dawson, Sneak Attack
  • Producteur exécutif – Eric Watson, Ricardo Vinas, Sioux Zimmerman
  • Masterisé par – Mark Fellows
  • Écrit par [Voix off] – Darren Aronofsky, Sean Gullette

Sortie

Produit avec un budget de 134 815 $ (dont 60 927 $ pour la production et 68 183 $ pour la post-production), le film connaît un succès financier au box-office, rapportant 3 221 152 $ aux États-Unis malgré une sortie en salles limitée . Il s'est vendu régulièrement en DVD . Pi a été le tout premier film à être légalement disponible en téléchargement sur Internet .

Réception critique

Le film a été bien reçu. Sur Rotten Tomatoes , le film a une note d'approbation de 88% sur la base de 56 critiques avec une note moyenne de 7,3/10. Le consensus critique du site Web se lit comme suit : « Dramatiquement captivant et terriblement intelligent, ce thriller lynchien fait des merveilles avec son sujet improbable et son budget restreint. » Sur Metacritic, le film a une note de 72 sur 100 sur la base de 23 critiques, indiquant « des critiques généralement favorables ». Roger Ebert a donné au film trois étoiles et demie sur quatre, en écrivant :

Pi est un thriller. Je ne suis pas très heureux ces jours-ci de savoir si les méchants se feront tirer dessus ou si la scène de poursuite se terminera d'une manière plutôt que d'une autre. Vous devez faire un film comme ça assez habilement avant que je m'en soucie. Mais je suis ravi quand un homme risque son esprit dans la poursuite d'une obsession dangereuse.

James Berardinelli a donné au film trois étoiles sur quatre, en écrivant :

[ Pi ] nous transporte dans un monde qui ressemble mais qui ne ressemble pas au nôtre et, dans sa mystérieuse familiarité, est étrange, intense et fascinant. La réalité est une denrée fragile, mais, parce que le scénario est bien écrit et que le personnage central est fortement développé, il n'est pas difficile de suspendre l'incrédulité... Il mérite probablement 3,1416 étoiles, mais comme mon échelle ne le supporte pas, je je l'arrondirai à trois.

Voir également

Remarques

Les références

Liens externes