Tapiola (Sibelius) - Tapiola (Sibelius)

Tapiola
poème symphonique de Jean Sibelius
Jean Sibelius 1923.gif
Le compositeur en 1923
Catalogue Op. 112
Durée 20 minutes
Première
Date 26 décembre 1926 ( 1926-12-26 )
Emplacement La ville de New York
Conducteur Walter Damrosch

Tapiola (littéralement, "Royaume de Tapio "), Op. 112, est un poème symphonique du compositeur finlandais Jean Sibelius , écrit en 1926 sur une commande de Walter Damrosch pour la New York Philharmonic Society . Tapiola dépeint Tapio, l'esprit de la forêt animant mentionné tout au long du Kalevala . Il a été créé par Damrosch le 26 décembre 1926.

Histoire

Walter Damrosch a commandé le travail pour la New York Philharmonic Society . Tapiola dépeint Tapio, l'esprit de la forêt animant mentionné tout au long du Kalevala .

Lorsque l'éditeur lui a demandé de clarifier le programme de l'œuvre, Sibelius a répondu par une explication en prose convertie par son éditeur ( Breitkopf & Härtel ) en un quatrain préfixé aux éditions en langue anglaise de la partition :

Répandus ils se tiennent, les forêts sombres du Northland
, Rêves sauvages antiques, mystérieux, couvants ;
En eux habite le Dieu puissant de la Forêt,
Et les lutins des bois dans l'obscurité tissent des secrets magiques.

Tapiola a été créé par Walter Damrosch et la New York Symphonic Society le 26 décembre 1926.

La première représentation en Finlande le 25 avril 1927 a été dirigée par Robert Kajanus , lorsque l' ouverture de La Tempête et de la Septième Symphonie ont également été introduites en Finlande. Le compositeur Leevi Madetoja a noté: "Parfois, nous entendons l'appel mélancolique et répété d'un elfe, parfois un vagabond solitaire dans les bois donne libre cours à la douleur de la vie. Une belle œuvre, techniquement proche de la septième symphonie. "

L'éditeur original était Breitkopf & Härtel , qui a publié la plupart des œuvres du compositeur. Tapiola fut la dernière œuvre majeure de Sibelius, bien qu'il vécut encore trente ans. Il a commencé à travailler sur une huitième symphonie , mais il aurait brûlé les esquisses après être devenu mécontent de l'œuvre.

Musique

Une représentation typique de Tapiola dure entre quinze et vingt minutes. Il est écrit pour trois flûtes (troisième double piccolo ), deux hautbois , cor anglais , deux clarinettes , clarinette basse , deux bassons , contrebasson , quatre cors , trois trompettes , trois trombones , timbales et cordes .

Le geste mélodique d'ouverture à partir duquel toute la pièce se développe est :

\relative c'' { \clef treble \key b \minor \numericTimeSignature \time 2/2 \tempo "Largemente" r4 b2\f ais8--\< b-- | cis\!-- b-- b4 b\> ais\! | \slashedGrace { gis,8( } gis'4)-. }

Karl Ekman a écrit dans le Hufvudstadsbladet : « En effet, Tapiola est un tout monothématique – bien qu'il y ait eu un désaccord quant à savoir si le motif central peut réellement être considéré comme un thème . Erkki Salmenhaara soutient que ce n'est pas le cas. motif donne naissance à au moins quatre motifs de base centraux interconnectés. Ceux-ci, à leur tour, produisent « une trentaine de motifs musicaux très caractéristiques, originaux et inimitables sibéliens ».

Enregistrements sélectionnés

Kajanus, qui a dirigé la première finlandaise, a dirigé le premier enregistrement avec le London Symphony Orchestra pour EMI / HMV le 29 juin 1932 à Abbey Road Studio 1. En 1953, Herbert von Karajan a dirigé le Philharmonia Orchestra dans le premier de ses quatre enregistrements de l'œuvre. . (Sibelius considérait Karajan comme « le seul qui comprenne vraiment mon travail. ») Thomas Beecham et le Royal Philharmonic Orchestra ont enregistré la musique en 1955 ; ce fut l'un des premiers enregistrements stéréophoniques réalisés par EMI. Avant et depuis, de nombreux chefs d'orchestre et orchestres ont enregistré l'œuvre.

Les références

Lectures complémentaires

  • Grimley, Daniel M. (Été 2011). « Musique, paysage, harmonisation : écouter le Tapiola de Sibelius », Journal de l'American Musicological Society , vol. 64, non. 2, pages 394-398.
  • Mellers, Wilfrid (2001). " La recherche de l'unité de Tapiola et la petite renarde rusée comme parabole de la rédemption." Dans Singing in the Wilderness : Music and Ecology in the Twentieth Century (Urbana et Chicago : University of Illinois Press), pp. 37-52.

Liens externes