Andrés Vicente Gómez - Andrés Vicente Gómez

Andrés Vicente Gómez ( Madrid , 16 septembre 1943) est un producteur de cinéma espagnol , à la tête de Lolafilms, avec plus de 100 films à son actif.

Carrière

Gómez est lauréat d'un Oscar dans la catégorie du meilleur film en langue étrangère pour la Belle Époque . Avec les prix remportés dans des festivals comme Berlin, Venise, Montréal et Saint-Sébastien, la présence presque annuelle de Gomez aux Spanish Goya Film Awards fait de lui le producteur espagnol avec le plus de récompenses nationales et internationales à son actif.

Bon nombre des plus grands succès du box-office espagnol ont été produits par Andrés Vicente Gómez, qui a travaillé avec des réalisateurs tels que Fernando Trueba, Pedro Almodóvar, Carlos Saura, Bigas Luna, Vicente Aranda, Álex de la Iglesia, Manuel Gutiérrez Aragón, Pilar Miró, Santiago Segura, Jose Luis García Sánchez, John Malkovich et Ray Loriga, entre autres. En reconnaissance de son travail comme l'un des producteurs les plus contribuant au cinéma, en 1998, le Festival de Cannes a rendu hommage à Gómez avec un hommage spécial.

En tant que distributeur de films depuis le début des années 1970, Andrés Vicente Gómez a proposé au public espagnol une sélection éclectique de films internationaux, avec des classiques de réalisateurs tels que Buster Keaton, Charles Chaplin, Jean-Pierre Melville et Akira Kurosawa, ainsi que des Oscars. des titres comme "The Last Emperor", "Dances With Wolves", "Driving Miss Daisy" et "Henry V". Gómez a distribué le travail de nombreux réalisateurs cultes comme Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Claude Chabrol, Peter Greenaway, Shoei Imamura, Krzysztof Kieslovski, Alain Resnais, François Truffaut, Bertrand Tavernier, ainsi que l'introduction des voix indépendantes de réalisateurs comme Hal Hartley, Neil Jordan, Paul Morrisey, Tim Robbins et Alan Rudolph.

Détournement de fonds présumé d'Orson Welles

Au début de sa carrière, Gómez a été producteur sur la production de 1972 de L' île au trésor de John Hough , avec Orson Welles . Gómez et Welles ont loué des maisons adjacentes et se sont liés d'amitié. Welles tentait alors de collecter des fonds pour une série de ses propres films inachevés, et Gómez accepta de produire son prochain film, F for Fake (1973). Gómez se souvient : « Treasure Island et [F for] Fake ont consolidé ma relation avec Welles et nous avons signé un accord d'exclusivité mutuelle de trois ans par lequel nous avons exprimé notre intention de mener à bien tous les projets inachevés d'Orson. Nous avons travaillé ensemble en 1972 et 1973. " Les projets travaillés dans le cadre de cet accord comprenaient Don Quichotte (filmé par intermittence de 1957-72, mais inédit), The Deep (filmé de 1967-1969, mais inédit), le spécial télévisé Orson's Bag (filmé en 1968-71, mais jamais terminé ), Filmer Othello (1978) et le projet que Welles considérait comme son film de « retour » majeur, The Other Side of the Wind (filmé sporadiquement de 1970 à 1969, mais inédit jusqu'en 2018). C'est ce dernier projet qui a entraîné Gómez dans la controverse, après qu'il soit devenu l'intermédiaire dans son financement complexe et peu orthodoxe. Barbara Leaming a décrit la situation dans sa biographie de Welles, sur la base d'entretiens approfondis avec Welles :

Le premier des bailleurs de fonds qu'Orson a réussi à trouver à Paris était une connaissance espagnole de la communauté cinématographique internationale [Gómez] qui a accepté avec enthousiasme de donner 350 000 $, un peu moins de la moitié de ce qu'Orson et Oja avaient déjà investi. Peu de temps après, une somme équivalente a été promise par un groupe iranien basé en France dirigé par Mehdi B[o]ushehri, le beau-frère du Shah ... Dominique Antoine, une Française, a passé l'affaire avec Orson au nom du Iraniens... Orson a quitté la France avec l'accord que le partenaire espagnol servirait d'intermédiaire avec les Iraniens à Paris...

Mais à peine Orson et Oja étaient-ils en Espagne que les ennuis ont commencé. "Nous allions parfaitement bien tant que j'utilisais l'argent d'Oja et le mien", dit Orson, "mais dès que nous avons des associés!" Les Iraniens semblaient ne pas respecter leur part de l'accord. Orson apprit de l'Espagnol venu de Paris que les Iraniens ne lui avaient pas donné l'argent qu'ils avaient promis. Il y a eu de fortes pluies et des inondations en Espagne, alors Orson et Oja ont été enfermés dans leur hôtel, où ils ont travaillé ensemble sur un nouveau scénario. L'Espagnol est rentré à Paris pour réessayer. "Dans une minute, ils vont l'avoir", a-t-il dit plus tard à Orson. "Ça a l'air bien." Au lieu des fonds iraniens, il leur a donné de très petites sommes d'argent, qui, selon lui, faisaient partie de l'investissement qu'il avait accepté de faire. Ce n'est qu'après qu'Orson découvrit que les Iraniens avaient bien donné à l'Espagnol l'argent promis, qui était venu d'Iran en espèces , et qu'au lieu de l'apporter en Espagne, le rusé l'empoignait. Orson dit : « Nous nous sommes juste assis, mois après mois, pendant qu'il allait à Paris, recevait l'argent, et revenait et nous disait qu'ils ne lui donneraient pas d'argent. Il était très convaincant avec nous, et très convaincant avec eux. à Paris. Il a continué à voler en arrière et en avant l' extraction de l' argent. Nous ne savions pas les , voyez - vous. Nous savions que lui « . Les petites sommes d'argent qu'il avait données à Orson comme si de sa propre poche sortaient en réalité des fonds iraniens. Son assurance constante à Orson que les Iraniens étaient sur le point de passer était calculée pour garder Orson en Espagne hors de contact avec eux. De son côté, Orson ne voulait pas s'immiscer dans ce qu'il présumait être les délicates négociations de son émissaire avec eux. Il ne lui est tout simplement jamais venu à l'esprit que l'individu mentait et n'avait jamais d'argent à investir en premier lieu...

Pendant ce temps, en raison du mauvais temps, Orson avait décidé d'abandonner l'Espagne pour l'Arizona, où John Huston et une foule d'autres fidèles le rejoignirent. … L'escroc a continué son jeu de collecte d'argent auprès des Iraniens qui, n'ayant eu de ses nouvelles que de lui, ne savaient toujours pas que quelque chose n'allait pas. Lorsqu'ils ont reçu un télex prétendument de l'agent de John Huston pour demander une avance de 60 000 $, Dominique Antoine a demandé une vérification supplémentaire. Mais cela n'a pas dissuadé l'escroc, qui lui a envoyé un formulaire Screen Actor's Guild avec un faux numéro de sécurité sociale et une signature des États-Unis. Les Iraniens ont envoyé les 60 000 $, qui ont été empochés par l'Espagnol plutôt que par Huston, qui, par amitié pour Orson, travaillait en réalité pour beaucoup moins. Après avoir envoyé l'argent, Dominique Antoine a changé d'avis. Jusqu'à présent, elle avait délibérément laissé Orson tranquille parce qu'elle sentait qu'il préférait cela. Mais maintenant, quelque chose lui disait qu'il y avait un problème. "Je pense que je dois y aller", a-t-elle dit à Boushehri, "même si Orson n'est pas content." Comme Orson n'avait pas encore reçu un sou des Iraniens, leur représentant français était la dernière personne qu'il s'attendait à voir dans le désert de l'Arizona. Il n'aurait pas pu être heureux de la voir. Quand presque instantanément il lui a demandé où était l'argent, elle lui a dit nerveusement qu'elle avait fait des paiements réguliers à l'intermédiaire, qui ne les lui avait manifestement pas transmis, il est tombé en panne.

Le producteur du film, Dominique Antoine, a ensuite approuvé le récit ci-dessus de Barbara Leaming comme étant "tout à fait exact". Un article de juillet 1986 dans American Cinematographer corrobore également cette histoire, décrivant l'arrivée d'Antoine en Arizona sur le plateau de Southwestern Studios tard dans la nuit. Cette histoire est encore corroborée par Peter Bogdanovich, qui a écrit en novembre 1997 à propos de la production, "un autre producteur est revenu en Europe avec 250 000 $ de l'argent d'Orson et n'a plus jamais entendu parler de lui (bien que j'ai récemment vu la personne à la télévision accepter un Oscar pour avoir coproduit le meilleur film étranger de l'année.)" En 2008, les spécialistes du cinéma Jean-Pierre Berthomé et François Thomas ont identifié Gómez (qui a remporté un Oscar du meilleur film étranger en 1994) comme le détourneur présumé, et ils datent son retrait du projet à 1974 Gómez a rencontré Welles pour la première fois en Espagne en 1972, lors de la réalisation de Treasure Island , dans lequel ils ont tous deux été impliqués. Gómez a ensuite négocié l'accord de Welles avec la société iranienne "Les Films de l'Astrophore", basée à Paris, dont le premier produit était le film F for Fake de 1973 , suivi de The Other Side of the Wind . En plus de l'accusation de détournement de fonds, Welles avait également ceci à dire à propos de Gómez : « Mon producteur espagnol n'a jamais payé ma note d'hôtel pendant les trois mois où il m'a fait attendre à Madrid l'argent pour L'autre côté du vent . Je suis mort de peur d'être à Madrid. Je sais qu'ils vont me poursuivre avec cette facture. "

Gómez a répondu à ces accusations dans un mémoire de 2001, reproduit par la suite sur le site Web de son entreprise :

Concernant la fin de ma relation avec Orson Welles, certains mensonges ont été racontés, bien qu'il m'ait assuré qu'ils ne venaient pas de lui. [Un point contredit par le récit de Leaming largement cité ci-dessus, qui montrait que les accusations provenaient d'une interview avec Welles lui-même ; ainsi que la citation sur la note d'hôtel, qui provient d'une cassette audio de Welles publiée par la suite (en 2013).] Par conséquent, je ne veux pas entrer dans ce domaine. Je ne pense pas qu'il soit pertinent de mentionner les détails de notre séparation étant donné que notre relation a toujours été polie et amicale et que nous avons vécu de merveilleux moments et expériences ensemble. Cependant, je dois préciser que si j'ai abandonné le projet, je ne l'ai pas fait pour des raisons financières. Mon accord avec Welles, écrit et signé par lui, prévoyait mon travail de producteur, pas d'investisseur. ... Certaines personnes proches de Welles et faisant partie de son entourage - les mêmes qui gâchent ses œuvres et en vivent - ont tenté de justifier ses difficultés en les liant au fait que je me suis retiré. Ils sont même allés jusqu'à dire que j'avais empoché une partie de l'argent iranien qui en fait n'a jamais existé, au-delà des fonds qui ont été dépensés convenablement.

Gómez a ensuite été interviewé pour un documentaire de 2018 sur la réalisation du film, They'll Love Me When I'm Dead , dans lequel il a déclaré: "J'ai lu qu'il m'avait blâmé à cause du fiasco financier, ce qui est totalement faux. J'ai fait un règlement avec lui, il n'y a eu aucune plainte, il n'y a rien eu. Si c'était vrai, pourquoi n'ont-ils fait aucune réclamation auprès de moi, vous savez ? »

Le livre 2015 de Josh Karp sur la réalisation du film a cité plusieurs preuves documentaires qui soutiennent l'allégation :

Il existe deux ensembles de documents qui prennent en charge cette version des événements. Le premier est un accord juridique d'août 1974 dissolvant le partenariat d'Orson avec tout le monde sauf Astrophore, qui précise que la société [de Gómez] "n'a pas fourni" son propre investissement de 150 000 $ et n'a pas non plus ouvert de compte de production comme elle avait été obligée de le faire en vertu d'un Accord de 1973. En outre, elle prétend que la société du producteur a détourné tout ou partie de l'argent reçu d'Astrophore.
En 1976 et 1977, Boushehri demande à Coopers et Lybrand d' auditer à la fois Astrophore et la production de The Wind . Dans chaque rapport, les auditeurs ont déclaré qu'Avenel [la société de production de Welles et Kodar] avait signé un accord le 3 août 1973 avec la société du producteur et avec Astrophore en vertu duquel l'intérêt d'Orson et Oja dans le film était de 750 000 $, tandis que les Iraniens et la production de l'homme l'entreprise a été obligée de fournir 150 000 $ pour l'achèvement du film. Les audits reprennent l'accusation selon laquelle le producteur aurait détourné de l' argent qu'il était censé transmettre d'Astrophore à Orson.

Le livre de Karp de 2015 reproduit également une correspondance contemporaine (2 mai 1974) de l'un des créanciers du film, Jim Hines, à Frank Marshall , dans laquelle Hines affirme que « le comté de Maricopa , le bureau du procureur de l'Arizona a déposé des accusations criminelles » contre Gómez, et que « ils ont terminé leur enquête initiale et émettront un mandat d'arrêt contre son incarcération s'il retourne aux États-Unis. Grand Larceny est une infraction passible d'extradition et, à compter du 5 mai (je crois), il sera considéré comme un fugitif par l'État de l'Arizona et aux États-Unis. Son infraction fédérale sera un vol interétatique pour éviter les poursuites. " Les mémoires de 2001 de Gómez indiquent qu'après avoir quitté le plateau en Arizona, il s'est rendu en Californie pour prendre un vol pour le Nouveau-Mexique, où il a passé trois jours à boire et à fumer de la marijuana avec Dennis Hopper , avant de retourner en Espagne, où "un bureau m'attendait à Madrid qui a servi le but d'une société de production-distribution" qui a lancé sa nouvelle carrière en tant que distributeur de films d'art et d'essai en Espagne au milieu des années 1970. Karp note néanmoins que Gómez "n'a jamais été inculpé d'un crime, ni fait l'objet d'une poursuite civile en lien avec l'accusation".

Travail récent

Ces dernières années, Andrés Vicente Gómez a continué à produire un flux constant de films en espagnol et en anglais, tels que "Rain", coproduit avec Martin Scorsese , "The Dance Upstairs" avec Javier Bardem et réalisé par John Malkovich; "Nearest to Heaven" avec Catherine DeNueve; « Navidad en el Nilo » et « Navidad en Nueva York » en coproduction avec Aurelio di Laurentiis ; "Soldados de Salamina" de David Trueba et "La Fiesta del Chivo" de Vargas Llosa, avec Isabella Rosellini; « Isi Disi » avec Santiago Segura et « Manolete », avec Adrien Brody et Penélope Cruz ; « Lolita´s Club » de Vicente Aranda et « Io don Giovanni » de Carlos Saura ; "El Consul de Sodoma" avec Jordi Mollá; et "La Chispa de la Vida" réalisé par lex de la Iglesia.

Gómez a également produit les comédies musicales "The Last Horseman" et "Ay, Carmela!"

En plus de son travail considérable en tant que producteur et distributeur, Andrés Vicente Gómez est président de la Media Business School, un prestigieux centre de développement et de formation de l'Union européenne, fondé en 1990. Il est en possession de l'honneur du Cavalier de les Arts de France. . En 2003, a été choisi comme président de la FIAPF, poste qu'il a occupé jusqu'en 2008.

Depuis 2010, il travaille au Moyen-Orient, notamment en Arabie Saoudite, participant à la création de l'industrie audiovisuelle du pays et produisant en 2014 le premier film international tourné dans le pays, Born King (Born a King).

Filmographie

la télé

Comédies musicales

Les références

Liens externes