Lilias Armstrong - Lilias Armstrong

Lilias E. Armstrong
Photographie d'Armstrong, date inconnue
Née	( 1882-09-29 )29 septembre 1882 Pendlebury , Lancashire , Angleterre
Décédés	9 décembre 1937 (1937-12-09)(55 ans) North Finchley , Middlesex , Angleterre
Nationalité	Anglais
Autres noms	Lilias Eveline Boyanus
Éducation	BA , Université de Leeds, 1906
Occupation	Phonéticien
Employeur	Département de phonétique, University College, Londres
Travaux	Voir la bibliographie de Lilias Armstrong
Conjoint(s)	Simon Charles Boyanus ​ ​ ( M.  1926 ⁠-⁠ 1937 )

Lilias Eveline Armstrong (29 septembre 1882 - 9 décembre 1937) était une phonéticienne anglaise . Elle a travaillé à l' University College de Londres , où elle a atteint le rang de lectrice . Armstrong est surtout connue pour son travail sur l' intonation anglaise ainsi que sur la phonétique et le ton du somali et du kikuyu . Son livre sur l'intonation anglaise, écrit avec Ida C. Ward , a été imprimé pendant 50 ans. Armstrong a également fourni certaines des premières descriptions détaillées du ton en somali et en kikuyu.

Armstrong a grandi dans le nord de l'Angleterre . Elle est diplômée de l' Université de Leeds , où elle a étudié le français et le latin. Elle a enseigné le français dans une école primaire de la banlieue de Londres pendant un certain temps, mais a ensuite rejoint le département de phonétique de l'University College, dirigé par Daniel Jones . Ses œuvres les plus remarquables étaient le livre de 1926 A Handbook of English Intonation , co-écrit avec Ward, l'article de 1934 " The Phonetic Structure of Somali " et le livre The Phonetic and Tonal Structure of Kikuyu , publié à titre posthume en 1940 après sa mort de un accident vasculaire cérébral en 1937 à l'âge de 55 ans.

Elle a été la rédactrice en chef de la revue de l'Association phonétique internationale Le Maître Phonétique pendant plus d'une décennie, et a été félicitée à son époque pour son enseignement, à la fois pendant le trimestre académique et dans les cours de vacances d'été du département. Jones a écrit dans sa nécrologie d'elle qu'elle était « l'un des meilleurs phonéticiens au monde ».

Début de la vie

Lilias Eveline Armstrong est née le 29 septembre 1882 à Pendlebury , Lancashire , de James William Armstrong, un pasteur méthodiste libre , et de Mary Elizabeth Armstrong, née Hunter. Son éducation a conduit à son discours ayant certaines caractéristiques de l' anglais du Nord . Armstrong a étudié le français et le latin à l' Université de Leeds , où elle était érudite du roi. Elle a reçu son BA en 1906, et elle a également été formée comme enseignante.

Après avoir obtenu son diplôme de Leeds, Armstrong a enseigné le français à East Ham pendant plusieurs années ; elle a eu du succès dans ce domaine et était sur la bonne voie pour devenir directrice au moment où elle a quitté ce poste en 1918. Alors qu'elle était maîtresse adjointe principale, elle a commencé à étudier la phonétique le soir à temps partiel à l'University College Phonetics Département afin d'améliorer son enseignement de la prononciation française. En 1917, Armstrong a reçu un diplôme avec distinction en phonétique française; elle a obtenu un diplôme avec distinction en phonétique anglaise l'année suivante.

Carrière universitaire

Enseignement et conférences

Historique d'emploi

21 Place Gordon , "Arts Annexe I". Abritant le département de phonétique du Collège universitaire à partir de 1922.

Armstrong a enseigné la phonétique pour la première fois en 1917 dans le cours d'été de Daniel Jones pour les missionnaires ; même avant cela, Jones avait prévu de donner à Armstrong un poste à temps plein au département de phonétique de l' université . Ces plans ont été temporairement suspendus lorsque le London County Council a décidé de ne pas augmenter le budget du département en octobre, mais en novembre 1917, Jones a nommé Armstrong pour recevoir un poste de professeur temporaire à temps partiel, qu'elle a commencé en février 1918. Elle a finalement été capable de travailler à temps plein au début de l'année académique 1918-1919, devenant ainsi le premier assistant à temps plein du département de phonétique. Armstrong est devenu conférencier en 1920, maître de conférences en 1921 et lecteur en 1937. Sa promotion en tant que lectorat a été annoncée dans The Times et The Universities Review . Armstrong a également enseigné à l'occasion à la School of Oriental Studies . Lorsque Jones a dû prendre un congé au cours des neuf premiers mois de 1920, Armstrong est devenu chef par intérim du département à sa place. Pendant ce temps, elle a interviewé et admis des étudiants dans le département. Elle a également occupé les postes de présidente du comité du réfectoire et de secrétaire de la salle commune du personnel féminin. Les sociétés savantes auxquelles Armstrong appartenait comprenaient l' Association phonétique internationale , l' Association des langues modernes et le Congrès international des sciences phonétiques.

Cours et conférences

Armstrong a donné des cours sur la phonétique du français, de l'anglais, du suédois et du russe, et, aux côtés de Daniel Jones, un cours d' orthophonie intitulé « Leçons-démonstrations sur les méthodes de correction des défauts de la parole ». Armstrong a également dirigé des exercices d'entraînement auditif, qui constituaient une partie importante de l'enseignement au département de phonétique du Collège universitaire.

De plus, Armstrong a participé à l'enseignement de plusieurs cours de vacances tenus au University College. En 1919, le Département de phonétique a commencé à enseigner ses cours de vacances populaires en phonétique française et anglaise. Dans le cours inaugural de 1919, Armstrong a mené des exercices d'entraînement auditif quotidiens pour un cours destiné à ceux qui étudient et enseignent le français. Deux lecteurs d' English Studies qui avaient assisté au cours d'été d'anglais de 1919 décrivirent favorablement les tests auditifs d'Armstrong comme « d'une grande aide » et « splendides » ; ces exercices d'entraînement auditif ont été salués par la revue Leuvensche Bijdragen . Un participant néerlandais à la session de 1921 a loué les cours d'entraînement auditif d'Armstrong et en a fourni une description. Au cours d'été de 1921, elle a non seulement dirigé les exercices d'entraînement auditif, mais a également donné des conférences sur la phonétique anglaise aux côtés de Jones; elle a ensuite donné des conférences sur la phonétique anglaise pour un "Cours d'anglais parlé pour étrangers", enseigné avec Jones et Arthur Lloyd James pendant l'été 1930. Une publicité pour le cours d'été de 1935 décrivait l'ensemble du programme comme étant "sous la direction générale" de Jones et Armstrong; cette année-là comprenait des conférences données par Armstrong et John Rupert Firth ainsi que des exercices d'entraînement auditif dirigés par Jones et Armstrong.

En octobre 1922, Armstrong prononça une conférence publique au University College sur l'utilisation de la phonétique dans l'enseignement du français. La Verse Speaking Fellowship l'a invitée à prendre la parole lors de leur conférence annuelle en 1933. Elle s'est rendue en Suède en 1925 pour donner des conférences sur l'intonation anglaise, se rendant à Göteborg en septembre et à Stockholm en octobre. En avril 1927, elle donna une conférence sur l'intonation anglaise à une réunion de la Modern Language Society  [ fi ] d' Helsinki , en Finlande . D'autres pays où Armstrong s'est rendu pour donner des conférences comprenaient les Pays - Bas et l' Union soviétique .

Étudiants

Armstrong avait plusieurs étudiants qui étaient eux-mêmes des érudits et des linguistes bien connus. Le linguiste indien Suniti Kumar Chatterji a étudié à l'Université de Londres de 1919 à 1921 pour son D.Litt. ; pendant qu'il était là, Armstrong et Ida C. Ward lui ont enseigné la phonétique et l'ont entraîné avec des exercices d'entraînement auditif et de transcription. John Rupert Firth, qui travaillera plus tard lui-même au département de phonétique de l'University College le long d'Armstrong, fut étudiant à l'University College de 1923 à 1924 ; les cours qu'il a suivis comprenaient le cours d'Armstrong en phonétique française. À l'été 1934, le phonéticien écossais JC Catford , alors âgé de 17 ans, suit un cours de phonétique française dispensé par Armstrong et Hélène Coustenoble. Armstrong a enseigné la phonétique avancée au linguiste américain Lorenzo Dow Turner alors qu'il effectuait des recherches postdoctorales à la School of Oriental Studies de 1936 à 1937. Le linguiste canadien-français Jean-Paul Vinay , qui a obtenu sa maîtrise sous la direction d'Armstrong en 1937 et a ensuite travaillé à ses côtés , a spécifiquement souligné la gentillesse et les prouesses articulatoires d'Armstrong. Alors que l'érudit littéraire australien Robert Guy Howarth étudiait pour son doctorat en anglais de 1937 à 1938, il obtint également un certificat en phonétique et suivit "A Course of General Phonetics", enseigné par Armstrong et d'autres.

Rédaction et recherche

Le Maître Phonétique

Extrait de la transcription d'Armstrong de The Mill on the Floss de George Eliot dans un accent du sud de l'anglais . Il est paru dans le premier numéro de 1921 de Textes pour nos Élèves .

L'Association Phonétique Internationale avait suspendu la publication de sa revue Le Maître Phonétique pendant la Première Guerre mondiale, mais en 1921, elle a commencé à produire une publication annuelle Textes pour nos Élèves ("Textes pour nos étudiants"), qui consistait en des textes transcrits dans l' Alphabet Phonétique International. (IPA) dans différentes langues, telles que l'anglais, le français, l'allemand, l'italien et l'espagnol. Armstrong a contribué plusieurs transcriptions de textes anglais tout au long de ses volumes.

En 1923, Le Maître Phonétique reprend sa parution et entame sa troisième série. Armstrong a été répertorié comme secrétaire de rédaction ( sous- éditeur ) à partir du numéro de juillet-septembre 1923 (3e série, n°3) ; elle occupa ce poste tout au long du numéro de janvier-mars 1936 (3e série, n° 53). Armstrong a joué un rôle important dans le renouvellement de la revue et de l'International Phonetic Association, dont les activités dépendaient de la publication de la revue. Elle a rédigé diverses critiques de livres dans la section kɔ̃trɑ̃dy ( Comptes rendus , « Rapports ») de la revue , ainsi que des transcriptions phonétiques de textes anglais dans sa partie dez elɛːv ( Partie des élèves , « Section élèves »).

La section spesimɛn ( Spécimens , "Spécimens") du Maître Phonétique consistait en des croquis phonétiques de langues moins étudiées accompagnés de la transcription phonétique d'un court texte. Par exemple, un an Le Maître Phonétique avaitspécimens de GÅ , biscayen , japonais anglais , Poitevin et punjabi . Le premier spécimen d'Armstrong était suédois et publié en 1927; il consistait en un inventaire des voyelles suédoises et une transcription de " ˊmanˑən sɔm ˇtapˑadə ˇykˑsan " ( Mannen som tappade yxan , " L'homme qui laissa tomber sa hache "), une traduction de " L'honnête bûcheron ", tel que prononcé par Fröken Gyllander de Stockholm . Plus tôt, le grammairien suédois Immanuel Björkhagen  [ sv ] avait remercié Armstrong pour son aide dans la description de la phonétique et du système sonore du suédois dans son livre de 1923 Modern Swedish Grammar . Le deuxième spécimen d'Armstrong, publié en 1929, était de langue russe et consistait en une transcription d'un extrait de" May Night, or the Drowned Maiden "de Nikolai Gogol . Armstrong avait également corrigé la preuve du livre de 1923 de MV Trofimov et Daniel Jones La prononciation du russe . Armstrong a également fait des recherches sur la phonétique arabe, mais n'a jamais rien publié sur le sujet, bien qu'elle ait écrit une critique du livre du missionnaire britannique William Henry Temple Gairdner sur la phonétique arabe pour Le Maître Phonétique .

Série de lecteurs phonétiques de Londres

Les deux premiers livres d'Armstrong, An English Phonetic Reader (1923) et A Burmese Phonetic Reader (1925, avec Pe Maung Tin), faisaient partie de la London Phonetics Readers Series, éditée par Daniel Jones. Les livres de cette série ont fourni une esquisse phonétique ainsi que des textes transcrits dans l' alphabet phonétique international . Son English Phonetic Reader comprenait des transcriptions de passages écrits par Alfred George Gardiner , Henry James , Robert Louis Stevenson , Thomas Hardy et John Ruskin . Ces transcriptions reflétaient le propre discours d'Armstrong ; elle n'a pas indiqué de variation due à différents dialectes ou registres . Jones avait encouragé Armstrong à écrire un lecteur phonétique de l'anglais en « transcription étroite ». L' une des principales distinctions de « transcription étroite » pour l' anglais a été l'utilisation des symboles phonétiques supplémentaires pour les voyelles, comme [ ɪ ] (comme dans le RP Prononciation de KIT ) , [ ʊ ] ( FOOT ), et [ ɒ ] ( BEAUCOUP ). Dans l'analyse derrière une "transcription large" Jonesienne de l'anglais, la principale différence entre ces voyelles et les voyelles [ iː ] ( FLEECE ), [ uː ] ( GOOSE ) et [ ɔː ] ( PENSÉE ), respectivement, était considérée comme longueur au lieu de qualité ; en conséquence, l'absence ou la présence d'un diacritique de longueur a été utilisée pour distinguer ces voyelles au lieu de caractères IPA séparés. Transcription étroite pour le lecteur d'Armstrong a utilisé ces symboles de voyelles supplémentaires et la longueur des voyelles explicitement marqué par les signes diacritiques ˑ « mi-longs » et ː « long ». Elle a également discuté de l'utilisation de la transcription étroite dans son premier article pour Le Maître phonétique , publié comme l'un de ses artiklə də fɔ̃ ( Articles de fond , « Articles de fond »); Armstrong a imploré les lecteurs du journal d'apprendre à utiliser les symboles supplémentaires. Armstrong Un anglais Phonétique lecteur , Armstrong et Ward Manuel de l' anglais Intonation et Ward Le Phonétique de l' anglais ont été les premiers à populariser ce système de transcription pour l' anglais. La quatrième et dernière impression d' An English Phonetic Reader a été imprimée en 1956.

Transcription d' un lecteur phonétique birman . Comparer:

• myauʔ ˍle ˋmiŋ nɛ ne ˋmiŋ (Firth)
• mjaʊʔlemɪ̃́nɛ̰ neːmɪ̃́ (Watkins)

Le deuxième livre d'Armstrong pour la série était un lecteur birman , co-écrit avec le savant birman Pe Maung Tin . Pe Maung Tin a eu l'opportunité d'étudier la phonétique à l'University College et de collaborer avec Armstrong alors qu'il était à Londres pour étudier le droit à Inner Temple et assister à des conférences de Charles Otto Blagden sur les inscriptions Old Mon. Avant la publication du lecteur birman, Pe Maung Tin avait écrit un exemplaire birman pour Le Maître Phonétique . Le linguiste canado-américain William Cornyn a décrit leur lecteur comme ayant une « description élaborée » de la phonétique birmane. Armstrong et Pe Maung Tin ont développé le premier système de transcription pour le birman conformément aux principes de l'Association phonétique internationale ; il s'agissait d'un schéma de transcription « très détaillé », qui utilisait cinq signes diacritiques pour le ton, dont certains pouvaient être placés à plusieurs hauteurs.

Une critique contemporaine de ce livre a qualifié la quantité de symboles phonétiques et de signes diacritiques spécialisés de « profusion de signes diacritiques qui est plutôt déroutante ». Pe Maung Tin a répondu à cela en précisant que les signes diacritiques étaient nécessaires pour transmettre l'interaction du ton et de la prosodie et pour s'assurer que les anglophones ne lisent pas les textes avec une intonation anglaise. Il a également défendu d'autres choix de transcription comme l'utilisation de « sh » pour représenter une fricative alvéolaire aspirée comme dans le mot birman ဆီ ( IPA :  [sʰì] , « oil »), qu'Armstrong et Pe Maung Tin ont transcrit comme « ˍshiː » ; le critique a pensé qu'il était déroutant d'utiliser « sh » pour désigner un son autre que la fricative post-alvéolaire représentée par l' anglais ⟨sh⟩ comme dans le mot she ( / ʃ iː / ). R. Grant Brown, ancien membre de la fonction publique indienne en Birmanie, a félicité A Burmese Phonetic Reader pour être le travail conjoint d'un phonéticien et d'un locuteur natif, écrivant "Cet excellent petit livre établit une norme que d'autres écrivains sur les langues orientales vivantes devront suivre s'ils ne souhaitent pas que leur travail soit considéré comme de second ordre", bien qu'il ait estimé que leur système de transcription était "trop ​​élaboré pour un usage ordinaire". Le linguiste britannique John Rupert Firth a utilisé une large transcription qu'il a simplifiée à partir du système d'Armstrong et Pe Maung Tin en partie sur la base de son expérience d'utilisation de leur Reader avec des locuteurs birmans et avec des étudiants en phonétique birmane à l' Institut indien d'Oxford . Le linguiste birman Minn Latt a déclaré que leur système de transcription utilisait trop de "symboles inconnus" pour un schéma de romanisation idéal . Le linguiste britannique Justin Watkins a utilisé la traduction d'Armstrong et Pe Maung Tin de "The North Wind and the Sun" pour son illustration de 2001 de l'IPA pour le birman dans le Journal of the International Phonetic Association .

intonation anglaise

Tune 1 : « C'est un très bon pianiste.

Tune 2 : « Vous y êtes resté longtemps ?

Armstrong et sa collègue Ida C. Ward ont publié leur livre Handbook of English Intonation en 1926. Il était accompagné de trois disques de gramophone recto-verso qui consistaient en Armstrong et Ward lisant des passages en anglais. Ces enregistrements sont apparus dans des bibliographies de formation à la parole et au théâtre pendant des décennies. Armstrong et Ward ont analysé tous les modèles d'intonation anglais comme étant essentiellement constitués de deux « Tunes » : Tune 1 se termine par une chute et Tune 2 par une montée. Le linguiste américain Kenneth Lee Pike a qualifié leur analyse de « précieuse » pour les apprenants d'anglais, car elle a trouvé des points communs dans les diverses utilisations des contours ascendants et descendants. En 1943, le linguiste danois CA Bodelsen  [ da ] écrivait « qu'il existe un accord assez général » sur la classification Tune 1 et Tune 2 ; il compare également le système Tune 1 et Tune 2 du Handbook of English Intonation avec les classifications d'intonation dans An Outline of English Phonetics de Daniel Jones et English Intonation de Harold E. Palmer .

Armstrong et Ward ont transcrit l'intonation dans un système où les lignes et les points correspondent aux syllabes accentuées et non accentuées, respectivement, et la position verticale correspond à la hauteur. Leur méthode de transcription de l'intonation était anticipée par celle utilisée dans le lecteur de HS Perera et Daniel Jones (1919) pour le cinghalais , et la préface du Handbook of English Intonation note une inspiration dans la notation d'Hermann Klinghardt pour l'intonation. Klinghardt a déclaré que son livre aurait été impossible sans Daniel Jones ; ses exercices partagent également des similitudes avec les courbes d'intonation de Jones. Armstrong et Ward ont utilisé un système de points et de marques discrets pour marquer le contour de l'intonation, car ils ont trouvé qu'il était plus facile pour les apprenants de l'anglais de suivre qu'une ligne continue.

Handbook of English Intonation a eu un impact durable pendant des décennies, en particulier en ce qui concerne l' enseignement de l'anglais . Pike a écrit que le travail était « une contribution influente au domaine » ; en 1948, il l'a décrit comme fournissant « l'analyse la plus largement acceptée de l'intonation britannique ». Le livre d'Armstrong et Ward est resté imprimé et utilisé au moins jusqu'aux années 1970. Malgré sa popularité, son analyse a été critiquée pour être trop simpliste. Le phonéticien britannique Jack Windsor Lewis a écrit que leur manuel a fait « peu ou pas de progrès dans l'analyse de la structure de l'intonation anglaise », et a critiqué leur système de notation de l'intonation pour avoir « tant de détails superflus ». Pike a écrit que leur intonation basée sur la mélodie « s'avère insuffisante pour symboliser de manière adéquate (c'est-à-dire structurellement) le système sous-jacent complexe de contours en contraste les uns avec les autres ». Armstrong et Ward eux-mêmes ont écrit qu'ils étaient conscients qu'il y avait « une plus grande richesse de détails que ce qui [est] enregistré ici », mais que « l'attention s'est concentrée sur les formes les plus simples d'intonation utilisées dans la conversation et dans la lecture de la prose narrative et descriptive. " puisque le lecteur visé par le livre était un étranger apprenant l'anglais.

Phonétique et intonation française

En 1932, elle écrit The Phonetics of French: A Practical Handbook . Ses objectifs déclarés sont « d'aider les étudiants anglais de prononciation française et en particulier les enseignants de prononciation française ». À cette fin, il contient divers exercices pratiques et conseils pédagogiques. Dans le premier chapitre, elle discute des techniques permettant aux professeurs de français d'effectuer des exercices d'entraînement auditif qui constituaient une partie si importante de son propre enseignement de la phonétique. Les influences des conférences de Daniel Jones sur la phonétique française peuvent être vues dans la discussion d'Armstrong sur les consonnes rhotiques et stop françaises . La publication par Armstrong de ce livre bien reçu « a élargi le cercle de son influence ». En 1998, le phonéticien écossais JC Catford a écrit qu'il croyait que ce livre était toujours la « meilleure introduction pratique à la phonétique française ».

Le chapitre XVII de The Phonetics of French portait sur l'intonation, mais son travail principal sur le sujet était le livre de 1934 Studies in French Intonation co-écrit avec sa collègue Hélène Coustenoble. Ils se sont concentrés sur le discours des « locuteurs instruits du nord de la France ». Ce livre a également été écrit pour les apprenants anglais du français; il a fourni la première description complète de l'intonation française. L'intonation française a également été analysée en termes de mélodies ; c'était une approche basée sur la configuration, où l'intonation consiste en une séquence de contours de hauteur discrets. L'intonation française se compose essentiellement de trois contours dans leur analyse, à savoir : montée-descente, descente et montée. Armstrong et Coustenoble ont utilisé une unité prosodique connue sous le nom de groupe de sens, qu'ils ont défini comme « chacun des plus petits groupes de mots grammaticalement liés en lesquels de nombreuses phrases peuvent être divisées ». Le livre propose également une discussion sur l'intonation anglaise afin de démontrer en quoi l'intonation française diffère. Une revue contemporaine a noté qu'« il semble avoir reçu un accueil favorable » en Angleterre. Le livre contenait de nombreux exercices, ce qui a conduit un autre critique à l'appeler également "un excellent manuel d'enseignement". Le linguiste d'Oxford Alfred Ewert a qualifié le livre de "très utile" en 1936, la philologue autrichienne Elise Richter l'a qualifié de "réalisation admirable" en 1938 et le linguiste américain Robert A. Hall, Jr. a qualifié le livre d'"excellent" en 1946. Il a été décrit plus tard comme « hautement idéalisé » pour être basé sur des conventions de lecture de la prose française à haute voix. Il est considéré comme un « ouvrage classique sur l'intonation française ».

somali

Le début de la transcription d'Armstrong de "The North Wind and the Sun" dans son spécimen de 1933

Armstrong a commencé à faire des recherches phonétiques sur le somali en 1931. Elle a publié un spécimen somalien pour Le Maître Phonétique en 1933, ainsi qu'une traduction de "The North Wind and the Sun" pour la version italienne de 1933 des Principes de l'Association phonétique internationale, mais son ouvrage principal sur le somali était "La structure phonétique du somali", publié en 1934. Ses recherches étaient basées sur deux Somaliens , et elle donne leurs noms comme "M. Isman Dubet d'Adadleh, à environ 25 miles au nord-est d' Hargeisa , et M. Haji Farah de Berbera " ; en orthographe somalienne , ces noms seraient Cismaan Dubad et Xaaji Faarax . Ces hommes étaient apparemment des marins vivant dans l' East End de Londres , et Armstrong a probablement travaillé avec eux de 1931 à 1933. La prononciation de Farah avait été la base du spécimen d'Armstrong de 1933, et il avait également fait l'objet d'une étude phonétique radiographique menée par l'UCL le phonéticien Stephen Jones.

L'analyse d'Armstrong a influencé un rapport des Somaliens Bogumił Andrzejewski et Musa Haji Ismail Galal , qui à son tour a influencé la proposition réussie du linguiste somalien Shire Jama Ahmed pour l' alphabet latin somalien . En particulier, Andrzejewski lui a attribué le mérite de la pratique des voyelles doubles pour représenter les voyelles longues en somali. Andrzejweski a mentionné certains inconvénients de la proposition d'orthographe d'Armstrong en ce qui concerne les voyelles, écrivant que « le système d'Armstrong est trop étroit pour faire face aux fluctuations de l'étendue de l'harmonie des voyelles et si rigide que ses symboles impliquent souvent des pauses (ou l'absence de pauses) et un vitesse et style de prononciation". Il a également affirmé que la proposition orthographique d'Armstrong pour les voyelles somaliennes serait « trop difficile à gérer pour le grand public (à la fois somalien et non somalien) ».

En 1981, le phonologue américain Larry Hyman a qualifié l'article d'Armstrong de « pionnier » ; elle a été la première à examiner en profondeur le ton ou le ton en somali. Elle a analysé le somali comme étant une langue à quatre tons : niveau élevé, niveau moyen, niveau bas et descendant, et elle a fourni une liste de paires minimales qui se distinguent par le ton. L'africaniste allemand August Klingenheben  [ de ] a répondu au travail d'Armstrong dans un article de 1949. Il a qualifié le travail d'Armstrong d'« excellente étude phonétique », mais a fait valoir que le somali n'était pas une vraie langue à tons mais plutôt une langue d'accentuation. Andrzejewski a écrit en 1956 que les données phonétiques d'Armstrong étaient « plus précises que celles de tout autre auteur sur le somali » ; il a analysé le somali comme étant "un cas limite entre une langue à tons et une langue d'accent", en utilisant ce qu'il a appelé "des traits accentués". Il reste un débat quant à savoir si le somali doit être considéré comme une langue à tons ou une langue à accent aigu.

Armstrong a été le premier à décrire le système vocalique du somali. Une bibliographie de 2014 sur la langue somalienne a appelé l'article d'Armstrong " séminal " et note qu'elle fournit une description plus détaillée des voyelles somaliennes que d'autres travaux. Elle a également été la première à discuter de l' harmonie des voyelles en somali ; son analyse de l'harmonie des voyelles a été saluée par l'italien somali Martino Mario Moreno  [ it ] . Le linguiste australien britannique Roy Clive Abraham a écrit qu'il était d'accord avec Armstrong sur la plupart des points concernant la phonétique somalienne : « il y a très peu de points sur lesquels je suis en désaccord avec elle ». Le linguiste austro-hongrois Werner Vycichl a écrit que l'étude d'Armstrong « ouvre un nouveau chapitre des études africaines ». En 1992, le linguiste du Trinity College de Dublin, John Ibrahim Saeed, a déclaré que l'article d'Armstrong était "même maintenant l'étude exceptionnelle de la phonétique somalienne", et en 1996, Martin Orwin a écrit qu'il "reste une lecture essentielle pour quiconque s'intéresse à tout aspect du système sonore". de Somalie".

Kikuyu

Armstrong a écrit une brève esquisse de la phonétique Kikuyu pour le livre Practical Phonetics for Students of African Languages de Diedrich Westermann et Ida C. Ward. Son consultant linguistique était un homme qu'elle appelle M. Mockiri. Elle a également écrit un sketch sur la phonétique Luganda pour ce livre. Son travail principal sur Kikuyu était The Phonetic and Tonal Structure of Kikuyu publié à titre posthume en 1940. Jomo Kenyatta , qui deviendrait plus tard le premier président du Kenya , était le consultant linguistique d'Armstrong pour ce livre. Il a été employé par le département de phonétique de 1935 à 1937 pour qu'Armstrong puisse mener à bien ses recherches ; c'était pendant que Kenyatta étudiait l'anthropologie sociale à la London School of Economics avec Bronisław Malinowski . Le livre était en grande partie terminé à la mort d'Armstrong ; seul le chapitre XXII « Formes tonales des adjectifs » restait à écrire, bien qu'Armstrong ait déjà écrit des notes pour lui. Daniel Jones a chargé Beatrice Honikman d'écrire le chapitre restant et de finaliser les préparatifs du livre pour sa publication en 1940 ; elle était conférencière à la SOAS qui avait déjà travaillé sur le Kikuyu avec Kenyatta, et elle était aussi une fois l'étudiante d'Armstrong. Le chapitre IV « Les phonèmes des consonnes » contient douze tracés kymographes de mots kikuyu pour illustrer les détails phonétiques ; le kymographe phonétique était un instrument important pour la recherche phonétique expérimentale à l'University College sous Jones.

Le livre contient une annexe dans laquelle Armstrong propose une orthographe pour Kikuyu. Elle suggéra que la fricative dentaire sonore [ð] soit représentée par ⟨d⟩ et la plosive prénasalisée [ⁿd] par ⟨nd⟩ ; en parallèle se trouvaient les couples [ β ] ⟨b⟩ / [ᵐb] ⟨mb⟩ et [ ɣ ] ⟨g⟩ / [ᵑg] ⟨ŋg⟩. Westermann et Ward ont également préconisé l'utilisation de ⟨d⟩ pour [ð] dans leur livre. Kenyatta pensait que les Kikuyu n'accepteraient pas l'utilisation de ⟨d⟩ pour [ð] parce que dans les autres orthographes familières aux Kikuyu, à savoir l'anglais et le swahili , ⟨d⟩ représente une consonne stop , pas une fricative ; Armstrong a noté qu'il ne semblait pas y avoir d'objection à l'utilisation de ⟨b⟩ et ⟨g⟩ pour représenter les fricatives dans l'orthographe kikuyu même si elles représentent des arrêts en anglais. L'utilisation de ⟨d⟩ pour [ð] a également été critiquée car il n'y a pas d' alternance entre [ð] et [ⁿd] en Kikuyu contrairement aux deux autres paires ; en outre, les Kikuyu ont exprimé des motifs phonologiquement fricatifs dentaires avec des fricatives sans voix au lieu d'autres avec d'autres voix.

Armstrong a également proposé que les sept voyelles de Kikuyu soient représentées par les symboles IPA ⟨i, e, , a, ɔ, o, u⟩; cela faisait suite à l'orthographe pratique, maintenant connue sous le nom d' alphabet africain , conçue par l'Institut international des langues et cultures africaines. Ce système évitait l'utilisation de signes diacritiques qu'Armstrong appelait « ennuyeux », et qui étaient souvent omis lors de l'écriture. Un inconvénient de ce système est qu'il est moins fidèle à l'étymologie et obscurcit la relation avec les langues apparentées. Les dirigeants kikuyu n'aimaient pas non plus l'utilisation des symboles phonétiques spécialisés ⟨ɛ⟩ et ⟨ɔ⟩, les trouvant peu pratiques car ils ne pouvaient pas être facilement écrits sur une machine à écrire. Armstrong a également proposé que la nasale vélaire soit écrite avec la lettre ⟨Ŋ, ŋ⟩ et que la nasale palatine soit écrite avec le digramme ⟨ny⟩ (bien qu'elle ait écrit qu'elle préférerait personnellement la lettre ⟨Ɲ, ɲ⟩). Les autorités éducatives du Kenya ont brièvement recommandé que les écoles utilisent le système d'Armstrong. Dans l'orthographe Kikuyu moderne, la fricative dentaire sonore s'écrit ⟨th⟩, les nasales vélaire et palatine s'écrivent respectivement ⟨ng'⟩ et ⟨ny⟩, et les voyelles [e, ɛ, o, ɔ] s'écrivent respectivement ⟨ĩ, e, , o⟩.

Transcription d'Armstrong des mots Kikuyu signifiant :

• cheval "moyen, haut, assez bas—tous les tons"
• n'a-t-il pas fini ? "mi, haut-mi-chute, bas, bas chute"
• Non, je ne l'ai pas lu "haut, bas-moyen montant, moyen, haut, haut-moyen automne, mi"
• Appelez Wambogo « chute moyenne, haute, basse, basse, très basse »
• S'il vous plaît dépêchez-vous "mi, mi, haut, haut-bas chute"

Le livre d'Armstrong a fourni la première description approfondie du ton dans n'importe quelle langue bantoue d' Afrique de l'Est . Tout au long du livre, Armstrong a représenté le ton avec un système pictural ; un avantage de cette méthode était qu'elle n'avait pas besoin d'avoir une analyse tonémique. Une séquence de tirets à différentes hauteurs et angles accompagnait chaque mot ou phrase tout au long du livre. La description d'Armstrong du ton Kikuyu impliquait de regrouper les tiges en classes de tons ; chaque classe de tons a été définie en termes de son allomorphie tonale en fonction du contexte environnant. Les sous-classes étaient basées sur des propriétés telles que la longueur ou la structure de la tige. Armstrong a discuté de cinq classes de tons pour les verbes, nommées Classe Tonale I-V, et d'un petit groupe de verbes qui n'appartiennent à aucune de ces cinq classes, sept classes de tons pour les noms, chacune nommée d'après un mot de cette classe, par exemple, le Classe tonale moondo ( Gikuyu : mũndũ "personne"), et trois classes de tons pour les adjectifs, chacune nommée d'après un radical de cette classe, par exemple, la classe tonale ‑ɛɣa ( Gikuyu : ‑ega "bien").

Le linguiste américano-canadien William J. Samarin a noté la confusion entre le ton et l'intonation d'Armstrong pour la plupart; il a affirmé que cela a conduit à des "complexités exagérées" dans sa description, en particulier en ce qui concerne la chute intonative finale des interrogatifs. Quand Armstrong a écrit son manuscrit, l'analyse du ton était un domaine naissant et la relation complexe entre les tonalités phonémiques et la hauteur phonétique a conduit les phonéticiens à analyser les langues comme ayant un grand nombre de tons. En 1952, le linguiste de SOAS Lyndon Harries a pu prendre les données d'Armstrong et analyser le ton Kikuyu comme n'ayant que deux niveaux de ton sous-jacents. La linguiste américaine Mary Louise Pratt a également ré-analysé les données Kikuyu d'Armstrong comme n'ayant que deux niveaux. Pratt a également noté qu'Armstrong ne distinguait pas les voyelles allophoniques longues des voyelles phonémiquement longues. Le linguiste de l'Université de Nairobi, Kevin C. Ford, a écrit que si Armstrong n'était pas mort avant d'avoir terminé ce livre, "il ne fait aucun doute qu'elle aurait pu élargir son éventail de données et probablement présenter une analyse rigoureuse, qui fait malheureusement défaut dans les travaux publiés". Le linguiste sud-africain Clement Doke considérait le livre d'Armstrong comme « un modèle d'enquête et d'enregistrement méticuleux », écrivant en 1945 qu'il devrait « servir de modèle » pour les travaux ultérieurs sur le ton dans les langues bantoues, et le phonologue américain Nick Clements l'a décrit dans un article de 1984 comme « une source d'informations extrêmement précieuse en raison de l'exhaustivité de sa couverture et de l'exactitude des observations phonétiques de l'auteur ».

Vie privée

Rue de Church End, Finchley, où habitaient Armstrong et Boyanus

Armstrong a épousé Simon Charles Boyanus ( russe : Семён Карлович Боянус , romanisé :  Semyón Kárlovich Boyánus ; 8 juillet 1871 - 19 juillet 1952) le 24 septembre 1926, bien qu'elle ait continué à se faire appeler « Miss Armstrong » professionnellement après le mariage. Boyanus était professeur de philologie anglaise à l' Université de Leningrad , où il a travaillé avec le linguiste russe Lev Shcherba . Il est entré au département de phonétique du University College en 1925, où il a passé huit mois à apprendre la phonétique anglaise sous Armstrong.

Après le mariage, Boyanus a dû retourner en Union soviétique pendant huit ans, tandis qu'Armstrong a dû rester en Angleterre. Pendant son absence, Boyanus a travaillé avec Vladimir Müller pour produire des dictionnaires anglais-russe et russe-anglais. Armstrong a aidé à la transcription phonétique des mots-clés dans le volume anglais-russe. Elle a pu visiter Boyanus à Leningrad à deux reprises, et il a pu revenir brièvement à Londres en 1928. Boyanus a finalement pu s'installer définitivement en Angleterre en janvier 1934, après quoi il est devenu professeur de russe et de phonétique à l' École de Études slaves et est-européennes à l'Université de Londres. Alors qu'il travaillait à l'University College, Armstrong a vécu à Forest Gate et Church End, Finchley .

Décès

Crématorium Golders Green

En novembre 1937, Armstrong tomba malade avec un accès persistant de grippe . Son état s'est aggravé et elle a eu un accident vasculaire cérébral . Elle est décédée au Finchley Memorial Hospital , Middlesex , le 9 décembre 1937, à l'âge de 55 ans. Il y avait un service pour elle au Golders Green Crematorium à midi le 13 décembre. Le recteur, la secrétaire et la tutrice du Collège universitaire étaient parmi les personnes présentes à ses funérailles. Sa nécrologie a été publiée dans The Times , The New York Times , Nature , Le Maître Phonétique , l' Annual Report for University College et d'autres revues ; sa mort a également été signalée dans le journal Speech de Transactions of the Philological Society et de la British Society of Speech Therapists , entre autres publications.

Au début de 1938, lorsque son veuf Simon Boyanus a évoqué la possibilité de publier le manuscrit Kikuyu d'Armstrong, Daniel Jones a demandé à Beatrice Honikman de le mener à bien. Jones aurait été « profondément affecté » par la mort d'Armstrong ; il a écrit la nécrologie d'Armstrong pour Le Maître Phonétique , et sa préface à La structure phonétique de Kikuyu a rendu hommage à sa vie. Lorsque la bibliothèque de phonétique de l'University College a dû être réapprovisionnée après avoir été bombardée pendant la Seconde Guerre mondiale pendant le Blitz de Londres , Jones a fait don d'un exemplaire du livre publié à titre posthume par Armstrong « comme un bon début dans la reconstruction de la bibliothèque départementale de phonétique ».

Œuvres choisies

Notes de bas de page

Citations

Les références

Lectures complémentaires

Liens externes