U. Ray et fils - U. Ray and Sons

U. Ray and Sons était une société privée de fabrication de blocs, d'impression et d'édition à Calcutta , en Inde, fondée par Upendrakishore Ray en 1895. Lors de sa création, la société s'appelait U. Ray en l'honneur de son propriétaire; and Sons a été ajouté en 1900 lorsque son fils Sukumar Ray a rejoint l'entreprise. Il était remarquable pour son travail de pionnier international dans le travail de processus de demi-teintes . L'entreprise a fait faillite en 1926, mais l'entreprise a été relancée sous un nouveau propriétaire en 1929. Le successeur de cette imprimerie est Ayan Banerjee.

Entreprise de fabrication de blocs

Exemple
Upendrakishore Ray Chowdhury , fondateur.

U. Ray and Sons a été principalement créé comme une initiative pour remédier au manque de blocs métalliques rentables pour l'impression d'illustrations à Calcutta malgré l'existence de bonnes presses à imprimer au début des années 1890. Upendrakishore, un génie polyvalent, excellent dans les domaines de la littérature pour enfants, de la musique, de la peinture et de la technologie d'impression ne pouvait donc pas faire publier d'illustrations de première qualité pour son Ramayan pour enfants . Un manque de compétences dans les arts graphiques et les processus photographiques a entraîné la ruine des illustrations imprimées. À cette époque, seules quelques entreprises locales comme Thacker et Spincks (du répertoire indien de Thacker ) prenaient des commandes commerciales pour des blocs de demi-teintes, mais elles étaient très coûteuses. Étant d'un esprit inventif et mécanique, Upendrakishore a commandé l'équipement nécessaire à AW Penrose & Co., de 109 Farringdon Street, Londres , et a commencé à étudier la nature technique du sujet.

«Une caméra et divers équipements demi-teintes [sont arrivés] de Grande-Bretagne […] en charrette à bœufs; peu de temps après, ils ont quitté le 13 Cornwallis Street pour s'installer dans une maison non loin de Shibnarain Dass Lane, qu'Upendrakisore avait transformée en résidence-commerce, y compris un studio.

L'entreprise a annoncé pour la première fois en 1895 qu'elle entreprenait des agrandissements au bromure et des gravures en demi-teinte . Dans les deux ans suivant la création de l'entreprise, des publicités sont apparues dans l' Amrita Bazar Patrika le 25 novembre 1896 (le principal quotidien de son temps) déclarant l'entreprise de `` demi-ton bloc d'agrandissements de bromure de la plus haute qualité seulement '' et `` la moitié - Bloc de ton de la photographie, etc. à Rupee One. Une autre annonce est parue dans le même journal le 2 juillet 1897 et fournit plus de détails.

BLOCS DEMI-TONNE  :

U. Ray demande la permission de dire que par sa nouvelle méthode de gravure en demi-teinte, il est prêt à donner des résultats comme très peu de personnes dans le monde l'ont produit jusqu'à présent. Il peut maintenant entreprendre de réaliser des blocs demi-teintes des degrés de finesse de grain suivants: 75, 85, 120, 133, 170, 240 et 266 lignes au pouce. Les modèles qu'il peut produire sont tout simplement innombrables. Prix ​​pour le type ordinaire de grains jusqu'à 133 lignes - Blocs de zinc à Re 1 par pouce carré. Blocs de cuivre à Re 1-8 par pouce carré. Prix ​​pour un travail plus artistique sur demande à: U. Ray, BA, artiste. 38-1 Shibnarain Dass Lane, Calcutta .

Innovation technique

Les études sur la technologie de fabrication de blocs l'ont amené à étudier les bases théoriques de la caméra de processus et à arriver à des conclusions qui standardisent les pratiques jusqu'ici empiriques au travail des processus .

Les expérimentations ont commencé immédiatement et la réputation de l'entreprise a été aidée par la contribution de ses propriétaires à son domaine de prédilection. À partir de 1897, Upendrakishore a écrit un certain nombre d'articles dans le journal d'imprimerie britannique le plus connu de l'époque, Penrose Annual , sur la base de ses recherches. Leurs titres, bien que techniques, sont explicites: 'Focussing the Screen' (1897), 'The Theory of the Half-Tone Dot' (1898), 'The Half-Tone Theory Graphically Explained' (1899), 'Automatic Adjustment of the Half-Tone Screen »(1901),« Diffraction in Half-Tone »(1902–3),« More about the Half-Tone Theory »(1903–4),« The 60 ° Cross-Line Screen »(1905 –6), «Multiple Stops» (1911–12). Les articles d'Upendrakishore sur les systèmes de diaphragme , son invention de l'écran à soixante degrés, ses méthodes originales de reproduction des couleurs, ses études sur la diffraction et ses contributions à la standardisation du travail des caméras en demi-teintes étaient tous intimement liés aux progrès de la méthode photographique de reproduction. illustrations . Alors que Siddhartha Ghosh dans son essai sur Sukumar Ray « de Abol Tabol nous dit que Upendrakishore fait breveter un gadget connu sous le nom « indicateur de réglage automatique de l' écran » qui a été vendu comme un accessoire en option à la caméra de processus de l'entreprise Penrose, Andrew Robinson cite un annuel Penrose question dans lequel son éditeur londonien explique le manque d'articles de M. U. Ray en raison d'une mauvaise santé et informe en outre le commerce de l'imprimerie que U. Ray avait anticipé de quelques années l'important écran que quelqu'un vient de breveter en Grande-Bretagne 'et que' incapable de prouver sa théorie à Calcutta faute de moyens, Upendrakisore avait fait appel à ses collègues britanniques pour obtenir de l'aide et l'un d'eux avait plagié ses idées.

En 1910, l'entreprise entreprenait des `` créations originales en noir et blanc en couleurs pour des tableaux, des livres, des magazines et des illustrations de catalogues, des cartes d'exposition, des en-têtes de lettres, etc. ''

Sukumar Ray à l'étranger

La croissance de l'entreprise a coïncidé avec le fils d'Upendrakishore, Sukumar Ray, partant à l'étranger pour la bourse Guruprasanna Ghosh du Presidency College de Calcutta en 1911 pour étudier à la London County Council School of Photoengraving and Lithography . Partie intégrante de l'entreprise, Sukumar devait reprendre la direction de la presse lorsque son père est tombé malade et ses connaissances et son expertise technique concernant les dernières techniques d'impression, les demi-teintes et les arrêts multiples repris au LCC et plus tard à l'École de technologie. à l' Université de Manchester (où il a passé l' examen de l' Institut City and Guilds of London et a reçu le premier prix) lui a valu une bonne place. Les lettres échangées entre père et fils pendant cette période explorent la possibilité de produire et de breveter une caméra couleur. Son retour à Calcutta a vu la firme faire de la publicité, soulignant, entre autres, «les résultats uniques de vingt ans d'expérience et de recherche et deux ans« d'étude intime des méthodes européennes ».

Vers la même époque, quand Râmânanda Chatterjee est Prabasi (sœur de la Revue moderne ) est devenu le premier périodique en bengali à une fonction de reproduction d'une photographie sur sa couverture uniquement pour titre d'illustration, le bloc a été tourné par U. Ray and Sons et la photographie prise par Sukumar Ray .

Publications

Tuntunir Boi ou le livre du tailleur d'oiseaux

Bien que U. Ray and Sons ait commencé initialement comme une entreprise de fabrication de demi-teintes et n'ait pas eu sa propre imprimerie jusqu'en 1913, il est passé à l'édition en 1910 avec son premier livre, écrit par Upendrakishore lui-même, un bengali de tous les temps. classique Tuntunir Boi ou The Tailor Bird's Book . Publié par Sukumar Ray de Sukia Street, il a été imprimé par Haricharan Manna au Kantik Press sur Cornwallis Street et au prix de 8 annas . Illustré par des croquis de dessin au trait par l'auteur, c'est une collection de vingt-sept contes populaires pour enfants. Dans sa brève préface au volume, Raychaudhuri évoque une habitude de raconter des histoires qui prévaut chez les femmes de la maison dans certaines parties de l'est du Bengale [l'auteur fait probablement référence à Mymensingh qui avait été sa desh ou région d'origine et une province particulièrement riche en folklore] . À la fin de la journée, lorsque les petits enfants ont tendance à s'endormir avant de dîner, les infirmières, les mères, les tantes ou les grands-mères affectueuses essaient de divertir leurs pupilles aux yeux endormis avec des histoires agréables. L'enchantement des contes aide à garder les enfants divertis pendant que les femmes les nourrissent de manière ludique. Les contes du livre sont tirés de ce trésor de connaissances maternelles orales, d'une tradition imprégnée de la tendresse de l'affection maternelle. Les histoires sont courtes et divertissantes - comme il conviendrait à la patience et à la compréhension des petits gens - et peuplées d'un stock de personnages indigènes: l'oiseau tailleur vif, le tigre stupide, le petit moineau, le renard rusé, le chat intelligent, le la femme bossue ou le tisserand insensé.

Des exemples de la page de titre et de la page 8 du texte nous montrent comment sa forme était.

Abol Tabol

Abol Tabol , une anthologie de poèmes de Sukumar Ray , a d'abord été publiée dans le magazine Sandesh en plusieurs parties. Le livre a été publié pour la première fois le 10 septembre 1923, 9 jours après la mort de l'auteur. Le livre avait un design unique - le livre était relié en haut comme un bloc-notes.

Autres

Outre les publications mentionnées ci-dessus, d'autres ouvrages publiés incluent des livres d'histoires écrits par Kuladaranjan (l'oncle de Satyajit) et publiés par U. Ray and Sons qui a raconté l' Iliade et l' Odyssée en bengali, et un grand nombre de légendes et de contes populaires indiens ; correspondant également avec la veuve d' Arthur Conan Doyle et obtenant les droits de traduire ses œuvres en bengali gratuitement. Une première annonce de la firme d'un tel travail peut être vue ici .

Sandesh

Sandesh , imprimé pour la première fois en 1913, était un magazine mensuel publié par Upendrakishore. Sukumar Ray était son éditeur. Après la mort de Sukumar, le magazine était géré par un certain nombre de membres de la famille, parmi lesquels le frère de Sukumar, Subinay. La publication de Sandesh a pris fin avec l'effondrement de l'entreprise. Il a été relancé par Satyajit Ray en 1961.

Déménagement

Un nouveau chapitre de l'histoire de l'entreprise a commencé en 1913 lorsque la résidence familiale ainsi que l'atelier et le bureau de l'entreprise ont été construits au 100 Garpar Road selon la conception d'Upendrakishore. L'argent pour cela provenait de la vente de la majeure partie de sa part du zamindari dans sa maison ancestrale de Mymensingh à son frère adoptif Narendrakisore, qui en était responsable après la mort de son père Harikisore '', enregistre Andrew Robinson.L'argent pour cela provenait de la vente de la plupart de sa part dans le zamindari de sa maison ancestrale à Mymensingh à son frère adoptif Narendrakisore, qui en était responsable après la mort de son père Harikisore », rapporte Andrew Robinson

Cela a également promu le statut de l'entreprise des imprimeurs aux éditeurs, avec l'impression du premier Sandesh . Beaucoup d'informations peuvent être tirées des souvenirs du petit-fils Satyajit Ray de cette nouvelle presse, tels qu'ils sont enregistrés dans The Inner Eye d' Andrew Robinson .

« Les principaux souvenirs [de Satyajit Ray ] de ces premières années tournaient autour de la maison-presse de son grand-père, U. Ray and Sons au 100 Garpar Road, et les parents qui l'occupaient. Il se trouvait sur une route paisible au nord de Calcutta avec une école sourde-muette d'un côté et une école privée de l'autre, ce qui était sans aucun doute typique des crammers que Rabindranath Tagore nous dit qu'il a passé son enfance à essayer de s'échapper dans le 1860 et 70. Dans la chaleur de midi, lorsque le trafic de Calcutta de toutes sortes s'arrêtait, Satyajit entendait le chant des tables de multiplication, de la lecture à haute voix et, parfois, les cris de maîtres en colère. Le bâtiment avait trois étages et un beau toit plat, qu'Upendrakishore avait utilisé pour son astronomie. Les machines d'impression se trouvaient à l'avant du bâtiment au rez-de-chaussée et juste au-dessus des salles de fabrication de blocs et de composition . La famille Ray vivait à l'arrière sur les trois étages. Pour les atteindre, un visiteur est entré dans une petite ruelle d'un côté de la maison. Une porte donnait sur un escalier à droite qui menait aux appartements familiaux; ceux qui tournaient à gauche s'occupaient de presse. Satyajit a été fasciné dès le début par tout l'attirail de l'impression, d'autant plus que l'un de ses produits finaux était Sandesh avec sa couverture tricolore. Il est devenu un visiteur fréquent au premier étage. Au moment où il entrait, les compositeurs , assis côte à côte devant leurs boîtiers Type multisections , le regardaient et souriaient. Il se frayait un chemin les dépassant jusqu'au fond de la pièce - jusqu'à la section de fabrication de blocs avec son énorme caméra de processus importée et ses odeurs distinctives. «Même aujourd'hui», écrivait Ray en 1981, «si j'attrape une bouffée de térébenthine , une photo du département de fabrication de blocs de U. Ray and Sons flotte devant mes yeux. Le principal opérateur de la caméra, Ramdohin, était son ami. Il n'avait eu aucune éducation formelle; Upendrakisore l'avait formé à partir de zéro et il était comme un membre de la famille. Présentant à Ramdohin un morceau de papier avec quelques gribouillis dessus, Satyajit annonçait: «C'est pour Sandesh. Ramdohin secouait solennellement la tête en accord, «Bien sûr, Khoka Babu, bien sûr» et soulevait Satyajit pour lui montrer l'image à l'envers de son dessin sur l'écran de la caméra. Mais d'une manière ou d'une autre, cela n'apparaîtrait jamais à Sandesh .


Imprimer des échantillons

L'expertise des processus photographiques a permis à U. Ray and Sons de produire les meilleures plaques de couleur à Calcutta au cours de son existence. Les exemples à trouver incluent les plaques de couleur dans les albums d'images de Ramananda Chatterjee - The Mendicant , Ahalya , Gandhari .

Liquidation

Après la mort de Sukumar Ray, le contrôle de l'entreprise passa aux mains de son frère Subinay Ray. L'effondrement de U. Ray and Sons en 1926 était le résultat de l'impossibilité pratique de la part du frère de Sukumar, Subinay, qui l'avait géré, combiné à la déloyauté de certains membres du personnel formés par Upendrakisore. Personne ne le sait maintenant. Une bonne planification commerciale n'a jamais été l'une des priorités d'Upendrakisore et de ses descendants directs, bien que chacun ait démontré sa capacité à combiner qualité et viabilité commerciale. Dans le cas de Satyajit, il n'était absolument pas intéressé par les affaires pour elles-mêmes. La firme fut finalement liquidée en janvier 1927 et la maison familiale construite par Upendrakisore passa aux mains des créanciers les plus raisonnables.

Remarques

Les références

  • Ghosh, Siddhartha. "Abol Tabol: La réalisation d'un livre." Zones d'impression: Histoire du livre en Inde . Ed. Abhijit Gupta et Swapan Chakravarty. Delhi: noir permanent, 2004.
  • Ray, Satyajit. Jokhon Chhoto Chhilam . Calcutta: Ananda Publishers, 1984.
  • Ray, Satyajit. Sukumar Ray . Scénario et réalisation. Satyajit Ray. Producteur: Govt. du Bengale occidental, 1987.
  • Ray, Sukumar. Abol Tabol . Calcutta: Signet Press, 1988.
  • Ray, Sukumar. Ha-ja-ba-ra-la . Calcutta.
  • Ray, Upendrakishore. Tuntunir Boi . Calcutta: Kantik Press, 1910.
  • Robinson, Andrew. L'oeil intérieur . New York: IB Tauris and Co. Ltd., 2004.

Liens externes